Филм „История на брака“: Когато разводът не разрешава проблема
Заедно с режисьора Ноа Баумбаку и героите на филма "История на брака", зрителите преминават през труден път от егоизъм и господство до желанието да направят някого по-щастлив и в резултат на това себе си …
Американският режисьор Ноа Баумбах засне необичайно правдив филм "Историята на брака" за семейна двойка, за двама надарени хора, които са в процес на развод. Разводът, като скалпел, разкрива основните проблеми на човешките отношения - неспособността и нежеланието да чуе другия, да го уважава като личност.
История на брака
Той е талантлив режисьор. Тя е талантлива актриса. Той я обича. Тя го обича. Той я смята за добра, но обичаща да хленчи. Тя го смята за добър, но твърде властен. Той е запален по работата. Тайно се чувства неизпълнена. Той е абсолютно доволен от семейния живот. Тя не е доволна от връзката им.
Семейство или самореализация? Никол, главният герой на филма "История на брака", решава този въпрос сама. Продължавате ли да се чувствате нещастни или все още стъпвате в света на вашите желания и амбиции?
Ако не вземете предвид професиите на съпруг и съпруга, тогава не е ли това просто обикновена семейна история? Недоволна съпруга, за която след първите кадри на филма можем да кажем, че е „обезумяла от мазнини“. Изобщо не е ясно от какво още се нуждае тя? Съпругът е успешен в професията, асистент в къщата, добър баща. Но във всеки конкретен случай недоволството може да бъде причинено от различни причини, а във филма „История на брака“актьорските професии на героите, свързани с културата и творчеството, ни помагат да разберем ситуацията на раздора в това семейство.
Кой е добър актьор
Културата, изкуството е сферата на дейност на хора с визуален вектор, особено чувствителни хора, които знаят как да симпатизират, съпреживяват, емоционално да се включват, тоест да изграждат емоционални връзки между хората. Литература, театър, кино, мода, етикет, морални норми - всичко това е създадено и се създава от визуални жени и мъже.
Добрият актьор е комбинация от качества, присъщи не само на визуалния, но и на кожния вектор. Въображаемо мислене, емоционална памет или памет за чувства, разбираема реч и правилна интонация, въображение - от визуалния вектор. Усещане за ритъм, пластичност, целенасоченост, желание за слава и успех - от кожата.
Професията на художник е една от най-старите и най-трудните. Това е креативност, емоционално връщане и предаване на чувства и състояния на публиката, събуждане в тях чувство за съпричастност към случващото се. Такива способности има в кожата-визуална жена. За разлика от жените с други вектори, тя има специфична роля в обществото, което означава, че желанието да изпълни тази роля й е присъщо от самото начало. В съвременния свят визуалните жени също се реализират като историци на изкуството, психолози, медицински сестри и лекари, социални работници и учители по литература.
От блус до бунт
Никол е талантлива актриса. Това се доказва от успеха на постановките на съпруга й Чарли, в които тя играе главните роли. Чарли и Никол се ожениха млади. По това време тя успешно изигра първата си роля във филм, той е амбициозен режисьор. И двамата имат амбиции, желание за слава и успех. Затова от Лос Анджелис, родния град на момичето, те се преместват в града на късмета - Ню Йорк.
Но няколко години по-късно, когато двойката вече пораства син, Никол решава да подаде молба за развод и да се върне в дома на майка си в Лос Анджелис, тя е уморена да се чувства отстрани до съпруга си. Струва й се, че Чарли присвоява нейните мисли, идеи, проекти и се реализира благодарение на комфортните условия, които тя му е създала. Никол се заяжда, колеблива се, не е сигурна дали постъпва правилно и се срамува да унищожи семейството си. В края на краищата тя обича съпруга си и те също имат малък син.
За разлика от Никол, Чарли приема развода спокойно, не признавайки мисълта, че нещо може да се промени драстично - бившата съпруга ще продължи да работи в театъра, синът ще бъде с него. Той е сигурен, че е възможно ситуацията да бъде разрешена по мирен начин, да останат в добри отношения помежду си, да не навредят на сина си и засега той не разбира дълбоките чувства на Никол.
Осъзнаването на дълбочината на кризата започва за него със загуби: неочакваното преместване на съпругата му в Лос Анджелис, необходимостта да лети там от Ню Йорк и да се върне, защото има професионални задължения към театралната трупа поради получената субсидия за сцената играта му на Бродуей, раздялата със сина му …
За Чарли е важна стабилността в семейството, неприкосновеността на обичайния начин на живот. В професионалния си живот той е различен - той е подвижен, внимателен към колегите, решава режисьорски, организационни, финансови задачи, така че се дразни от пътувания, които нарушават обичайния му график, финансови и временни загуби. Синът му обаче е важен за него и за него Чарли лети до Лос Анджелис.
Изненада за него беше желанието на съпругата му да разрешава проблемите чрез съда. Чарли започва да осъзнава, че изграденият в съзнанието му свят се руши. Никой няма да тихо (както обикновено се случва в семейството им) да се подчинява и да прави както е удобно за „всички“, тоест за него. Той не признава, че някой не е съгласен с представата му за доброто, защото тя е най-правилната. Това е моментът от филма, в който Чарли смята, че близките може да имат други желания, където той няма място. Например, че съпругата иска да се снима във филми, а синът обича да живее в друг град, където има нови приятели и училище.
Семейство
Семейството са тези, които обичаме, за които се грижим, които желаем добро и щастие. Семейството са близки хора, понякога толкова близки, че някой от двойката си позволява да пренебрегне партньора си. И много често онзи, който се грижи, грижи се, грижи се, не обръща внимание на желанията на другия, следвайки само измисления им план, напълно забравяйки факта, че другият е тесен в тези рамки, той се задушава под „ вид”насилие. В крайна сметка това безпокойство е по-скоро контрол и лидерство.
Чарли е мил и искрено грижовен - готви, гали, почиства, изключва светлината за Никол, става през нощта за сина си. Чарли е режисьор и си остава режисьор у дома. Той не вижда Никол като личност. За него тя отдавна е нещо, наречено Роля: съпруга, майката на Хенри, актриса. Ролята не предполага жив човек с желания - тя е нещо, което можете да облечете и свалите и облечете нещо друго. Затова Чарли е толкова объркан и обезсърчен от неочакваната за него ситуация, в която Никол проявява волята си, отдалечава се от него, включително и физически, заминавайки със сина си при майка му.
Никол не обича домакинските задължения, мърлява, настроението й се променя бързо, но тя знае всичко за Чарли: какво харесва, каква салата ще поръча в ресторант, знае колко му е трудно да прави избор в домакинските задължения. Решението за развод не е лесно за Никол, но тя бързо се адаптира и, след като получава роля във филма, започва да се чувства независима и независима. Тя вече не иска да се чувства привързана към съпруга си режисьор.
Лошо добро
Интересно е, че емоционалното, бурно разправяне на отношенията между героите се случва едва към края на филма. Обикновено се случва обратното: първо, изложението на всичко, което се е натрупало, а след това следва развод. Защо Чарли и Никол толкова дълго имаха тих конфликт?
Във филма има епизод, където режисьорът Чарли дава сценичната задача на актрисата Никол: „Ходете така, сякаш пълзите“. И героинята не е изненадана от поставената задача, тя е запозната с нея. Тя живее така - външно ходи, но в действителност пълзи смачкана, нямайки сили да се надигне и да пробие хлътналия таван на мнението на съпруга си. Природата на Никол е да скочи до тавана с радост, от изпълнен вътрешен източник на щастие, или да плаче, задавяйки се, дълбоко преживявайки мъка, нещастие. Никол наистина не може да плаче дълго време. В началото на филма, когато Чарли отбелязва, че смазва емоциите си, тя се оплаква, че не знае как да плаче на сцената.
За Никол да се издигне, да пробие тавана означава да започне да говори със съпруга си, да спори, да защитава правото на своите желания. Тя обаче е достатъчна само за мисли за хипотетично пропуснати възможности, за хленчене, че се е пожертвала на семейството, слаби намеци, че е лоша, че нейните възгледи не се вземат предвид. Тя се страхува, страхува се, че Чарли ще измъчва с обяснения, ще изтръска душата й и … няма да разбере.
Оказа се по-лесно за нея да подаде молба за развод, да избяга, отколкото открито да защитава желанията си. В крайна сметка това изисква смелост, честност, искреност, откритост на отношенията. От друга страна, някои хора са толкова упорити във възгледите си, че е много трудно да се намери разбирателство с тях, докато не настъпят такива промени в живота, които ги разтърсват и нарушават обичайния ход на живота.
И ето какво е парадоксално: както Никол, така и Чарли - хора на изкуството, свободно играещи чувствата на други хора, способни да предадат широк спектър от емоционални състояния - не бяха в състояние да изградят човешка връзка помежду си. Лъжи, твърдения, потискане, забележки, обвинявайки другите за техните проблеми, вместо толкова важни сърдечни разговори, откровени дискусии за тях, а не за чувствата на другите. Говорейки за житейските „малки неща“, които са градивните елементи за тънката нишка на любовта, която свързва сърцата на хората.
Чарли и Никол така и не се научиха да живеят заедно, не станаха роднини помежду си. Всеки от тях е прав по свой начин и се оказа, че само разводът дава възможност на бившите съпрузи да се чуят, да изразят натрупаното и болезнено, да разкрият причините за краха на семейството.
Разделяйте, но не управлявайте
Ако шофьорите нямаха син, те можеха да се разделят като приятели. Или се разделиха с обида един срещу друг, но това щеше да стане горе-долу спокойно. Но … те имат син, Хенри. Фактът, че не всичко е в ред в семейството, може да се разбере, като се гледа момчето по време на филма - той страда от запек, невнимателен е и не чете добре. Родителите му, разбира се, го обичат, всеки от тях се нуждае от него и затова се разгръща борбата за Хенри.
Чарли се бие, защото това е син, това е собствената му кръв и семейните връзки са важни за него. Детските травми на Чарли изплуват и когато той се чувства ненужен в собственото си семейство - във филма той повтаря фразата: „Синът ми трябва да знае, че съм се борил за него“.
Никол знае, че бащата няма да има време да се грижи за сина си, че Чарли не се е научил да чува желанията на близките си, Хенри ще страда, така че момчето се нуждае от повече майчински грижи. Във филма инатът на шофьора се проявява ярко на Хелоуин, когато той влачи уморено и вече прославено момче из града с майка си и приятели, принуждавайки го също да облече костюм, който детето не е искало.
Направете някой по-щастлив
Фактът, че промените настъпват, става ясен в последните кадри на филма. След като премина през труден процес на развод и откровен разговор с Никол, Чарли най-накрая разбира и приема самотата му, вижда мярката на вината си, така послушно започва да прави всичко необходимо, за да вижда сина си възможно най-често, да бъде по-близо до него. Шофьорът отстъпва желанията си на заден план и се премества в Лос Анджелис, за да създаде благоприятна среда за Хенри.
Внимателността му към съпругата и сина му показва, че не само е имало известно разбиране за важността на уважението към друг, но всъщност това се потвърждава. Финалната сцена с връзки дава намек за размразяване във връзката, тъй като Никол оценява готовността на Чарли за диалог.
Заедно с режисьора Ноа Баумбаку и героите на филма "История на брака", зрителите преминават през труден път от егоизъм и господство до желанието да направят другите по-щастливи и в резултат на това себе си.
