Антоан дьо Сент-Екзюпери. Лице в лице с вятъра. Част 4. Муза за Антоан
„Изисквам от една жена да успокои вътрешното ми безпокойство“, пише той на майка си, „затова толкова ми трябва жена. Не можеш да си представиш, майко, колко болезнено е да си сама … И скоро се появи такава жена …
Част I. "Аз идвам от детството"
Част 2. В гнездото на "Щъркели"
Част 3. "Капитан на птиците"
Aerpostal-Аржентина
През 1929 г., след преквалификация във Франция, Антоан дьо Сент-Екзюпери е назначен в Буенос Айрес. Предложено му е да оглави клона на авиокомпанията "Aerpostal-Аржентина". Има добра заплата, осигурен е толкова материално, че изпраща част от парите на майка си. Заедно с мадам Мари дьо Сент Екзюпери той се радва на семейното им събитие: Лионският музей се сдобива с нейната живопис.
В Буенос Айрес Антоан живее в луксозен апартамент, но копнее за замъка, продаден за дългове, в който прекарва щастливото си детство, за тишината и мълчанието на пясъците. Сахара е „моята очарователна бедност, за която скърбя“.
Сега, когато „печеля по двадесет и пет хиляди франка на месец и не знам какво да правя с тях; изразходвайки ги изтощително и аз започвам да се задушавам в стая, затрупана с хиляди предмети, които никога няма да ми потрябват, които започвам да мразя веднага щом станат мои”[Сент-Екзюпери, от писмо до Ринет, приятел на моята младост].
Звукорежисьорът не се нуждае от материални блага, всичките му ценности са идеи и мисли, а звукорежисьорът също има Муза.
Ивет, Лизет, Мюзет, Жанет, Жоржет …
„За всеки акт на мъж търсете жена“, казва Юрий Бурлан на лекции по системна векторна психология. Жената е муза, вдъхновителка, съпруга, любима, бойна приятелка. Мъж поставя всичките си победи в краката й, тя също се превръща в причина за всичките му поражения.
След неуспешно сватовство с Луиз де Вилморен, която по-късно става известна писателка, автор на френски женски романи, в живота на Антоан вече не е имало толкова дълбока връзка. „И аз се монотонно и скучно грижа за различни Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby от серийно производство, които след по-малко от два часа ме дразнят. Това са чакалните”[Сент-Екзюпери от писмо до сестра си].
„Изисквам от една жена да успокои вътрешното ми безпокойство“, пише той на майка си, „затова толкова ми трябва жена. Не можеш да си представиш, майко, колко болезнено е да си сама …”И скоро се появи такава жена, тя беше Консуело Карило - вдовицата на известния южноамерикански писател Гомес Карило.
Булка с "пеперуден комплекс"
Антоан беше на 31 години, когато най-накрая се ожени. Една малка, грациозна жена светна в живота на граф Сент-Екзюпери, като красива екзотична пеперуда. Биографите на писателя в своите книги не отделят твърде много място на жена си. Близките на Антоан дори спестяват пари за ласкателни отзиви, адресирани до Консуело, без да засягат отношенията им от уважение към роднина. Но тази жена изигра фатална роля в целия следващ живот на френския писател.
Според една от версиите на самата бъдеща графиня дьо Сент-Екзюпери, техният роман започва в небето, когато, излитайки в самолета му, в компанията на пияни приятели на Консуело, пилотът заплашва младата жена да се потопи дълбоко ако не го е целунала. Според съвременници и очевидци, наблюдавали развитието на отношенията в тази двойка, всичко е било много по-прозаично.
Пилотът и неговата Муза няколко пъти се опитаха да официализират брака в кметството. Антоан чакаше търпеливо и булката намираше една след друга причина да откаже регистрацията. Тя дори успя да избяга от Екзюпери в Париж. В същото време, според опита, натрупан в бракове с бивши съпрузи, анален секс, тя неуморно измъчваше Тонио, опитвайки се да предизвика изблици на ревност у него.
Поведението на Консуело е типично за кожа-визуална жена с комплекс от пеперуди. Това е един от житейските сценарии, за които Юри Бурлан говори по време на обучението и се дължи на неразвитите свойства на зрителните и кожни вектори. Такава жена, изкусителка по природа, крехка, красива, пърха от един почитател на друг.
Важна роля при избора на следващия партньор играе за нея неговият социален статус и финансово състояние. Кожно-визуалният брак с „пеперуден комплекс“в обичайния смисъл на думата не представлява особен интерес. Децата и семейството винаги са пречка за нея, тя не е готова да се справи с проблемите на съпруга си.
Черна вдовица
Когато семейните връзки се превърнат във вериги за такава жена, тя започва да се задушава в брак. Като изход тя от време на време се връща към манията по свободата, но не чрез развод. Преследва я странна видеопоредица: смъртта на съпруга й, погребението, вдовичеството и … новите хобита.
Нейната фантазия толкова усилва тези видения, че те постепенно се реализират в живота. Жена несъзнателно довежда един, друг, трети … анален съпруг до инфаркт. Всеки сценарий, създаден от „черната вдовица“, повтаря предишния в нов брак.
Ако говорим за такова явление като „комплекса на черната вдовица“от позицията на системно-векторна психология, на първо място трябва да се обърне внимание на факта, че кожата-визуални жени, чиито свойства на визуалния вектор са в архетипа, обикновено стават множество вдовици.
Нейното богато въображение, обрасло с нови ярки цветове и детайли, постига реалистичния „сюжет“на измисления сценарий. Самият процес на вътрешната работа на ума и мозъка доставя на „сценариста“неизразимо удоволствие, примесено с тревоги и страхове. Добре известната поговорка „Очите се страхуват, но ръцете правят“може да бъде перифразирана: „Очите се страхуват, но убийствената фантазия работи“.
Към 22-годишна възраст Консуело се омъжва два пъти и два пъти успява да овдовее. Първият й съпруг, за когото се знае малко, според някои клюки, доброволно почина. Вторият беше известният гватемалски писател, военен журналист и аржентински дипломат Енрико Гомес Карило. Този брак се оказа не по-малко кратък от предишния. Скин-визуална Консуело, родена разказвачка и мечтателка, липсваше романтика във връзка със сериозен мъж-писател, много по-възрастен от нея на възраст.
Петдесетгодишната съпруга с анално-звуково-визуален набор от вектори е автор на 80 книги, според Уикипедия. Гомес Карило умира неочаквано в Париж през 1927 г., оставяйки на Консуело прилично наследство: недвижими имоти, авторски права, познанства в литературните среди и приятелството на много известни европейски писатели от онова време.
Графиня от оперета
Антоан се запознава с Консуело четири години след второто си вдовство. В гардероба на двадесет и шест годишна дама все още преобладаваха траурни нотки. Самата тя, която гордо носеше титлата „Неутешимата вдовица на Енрико Гомес Карило“, беше приета в обществото единствено по достойнство на починалия си съпруг. Впоследствие титлата вдовица на писателя Конт дьо Сент-Екзюпери ще й отвори още по-големи възможности.
Ксения Александровна Куприна, дъщерята на руския писател Александър Иванович Куприн, която познаваше Консуело добре преди брака й със Сент Екзюпери, си спомня: „Тя живееше в малък скромен апартамент. В една стая в ъгъла, на пиедестал, имаше маската на съпруга й Гомес Карило, която изскочи, когато тя се държеше лошо. Да, да, тя пращеше, пращеше … Всички чуваха … Е, ако тя флиртуваше с някого или казваше нещо, което не беше необходимо, маската пукаше, пукаше … Спомням си също, че в една стая имаше огромна маса и върху нея отливка на ръцете на Гомес Карило. Твърди се, че тази ръка е писала през нощта. Наистина не я видях да пише, но видях ръкописа! Като цяло атмосферата, пълна с мистика …"
Дори и да не беше така, кожно-зрителната Консуело, чието съзнание беше в суеверни страхове, лесно успя да убеди младия си руски приятел в това, същото кожно-зрително като нея. Визионерската работа, мъчителното очакване на неприятности, страхът от живот и ужасът от смъртта са характерни за хората, чиито свойства на визуалния вектор не са достатъчно развити.
Коренният страх от смъртта, типичен за кожата-визуална жена, я тласка да търси начини да запази живота и да получи психологически баланс. Търсенето на дългоочакваното чувство за сигурност и безопасност обяснява честата смяна на сексуалните партньори.
Консуело, като визуална жена, има най-високата и най-честа амплитуда на промените в емоционалните състояния. За да я подкрепи, тя използва всякакви начини да преживява, за това отново и отново се оказва там, където й е предоставен смъртен страх и смразяващ ужас.
Причините на Консуело за емоционалния скок бяха много различни. Нейната фантазия й подсказваше на какво да се закачи, за да увеличи амплитудата на страха. „Пукащи маски“, „писане на ръце“, самотни, животозастрашаващи разходки из нощните горски плантации или обсипан с революция Буенос Айрес. Фантазиите и измислиците на Консуело, съчетани с визуални бърборения, предизвикаха не само нея, вярвайки в собствените си измислени истории, но и приятели.
Тогава Ксения Куприна продължава: "… един ден тя ми се обажда, гласът й е напълно мъртъв:" Хайде сега! " Пристигнах … тя беше цялата в черно … цялата в сълзи. И тогава тя ми каза, че най-накрая е срещнала мъж - силен, красив, прекрасен, който я е спасил от всичко в живота … мъка, отчаяние, страх …"
Оказа се, че става въпрос за дьо Сент-Екзюпери, когото Консуело среща в Буенос Айрес. Между пилота и визуалния мечтател възникна връзка, която ги доведе до кметството, за да регистрират брака. Консуело обаче избяга в Париж, надявайки се, че Антоан ще изостави всичко и ще се втурне след нея. Но той беше зает в Aerpostal-Аржентина и поради непредвидени полети известно време не се чувстваше. Неуспешната булка беше обзета от страх и паника: този път събитията не се развиха според обичайния й сценарий.
Искайки да получи подкрепа и споделяне на съчувствие от своята приятелка Ксения Куприна, Консуело разказа на момичето трагична история за това как любимият й умря пред очите й. Този възлюбен беше известен революционен герой, на мястото на екзекуцията му „алената му кръв течеше върху белите камъни, къпеше се в яркото слънце …“Консуело беше пленена от собственото си изобретение и заради достоверността на думите си се опита да се самоубие.
От психологията на системните вектори на Юрий Бурлан е известно, че във визуалния вектор има още една особеност - склонност към емоционално изнудване. Човек с визуален вектор е публично и демонстративно създание. Не е неговият стил да разиграва „лична драма“сам. Той отчаяно се нуждае от „партньори“и „зрители“.
Неразвита жена с визуална кожа, която е в панически условия, губи контрол над емоциите си. Нейната лабилна психика не е в състояние да издържи на суперстреса на външните обстоятелства.
В това състояние тя е жена, способна да преглъща хапчета, да прерязва вените си, да се опитва да скочи от балкона с надеждата някой да я държи за опашките. Всъщност това е обикновена игра за публиката, която понякога завършва трагично.
Консуело намери в Ксения Куприна благодарен зрител и дори участник в нейното изпълнение, което продължи няколко дни: „Нашият общ приятел ни даде ключовете от къщата си … на езеро близо до Париж … и аз … като такава бавачка отиде с нея … Три дни и в продължение на три нощи продължавах да тичам, за да я извадя от езерото, през нощта тя не ми даваше да спя с отчаяните си истерици и аз все още се страхувах, че или ще я отвори вени или се отрови …”[М. Mizho "Saint-Exupery"].
Самоубийственото изнудване приключи за три дни. Консуело получи телеграма от Антоан и призна на Ксения: „Мислех си - той ме остави, промени се … И така си помислих, че е умрял!“
Прочетете още …
