Сара Бернхард - Тайното привличане на самотен вълк
С думите „Непременно“тя, заедно с един от приятелите си, който й се притече на помощ, измъкна полумъртва възрастна жена от пламналата къща. В полусъзнателно състояние, разигравайки последните сцени от Федрата на Расин, тя лети с балон с горещ въздух или се спуска в Бретан по стръмна скала, остъргвайки лакти, докосвайки бушуващото море с крака.
„Животът постоянно поставя точка и аз го сменям със запетая“
Сара Бернхард
„И Москва възкръсна …“- пише през 1881 г. във фейлетон за първото посещение на Сара Бернар в Русия Антоша Чехонте. Има много откровени закачки, но малко истина. И какво, ако той е класик! Той има свой собствен, много характерен, векторен набор и причини да не харесва жените, но това не е за него днес.
Тогава в Русия актрисата Сара Бернхард не беше видяна на сцената, с изключение на няколко руски аристократи и акредитирани дипломати. Освен това г-н Иван Сергеевич Тургенев, който караше любимата си Полин Виардо, но не смееше по анален начин да предприеме по-смели действия, говори безпристрастно за френската актриса в писмо до Полонская: „Не мога да кажа колко ядосан съм съм цялата лудост, извършена по Сара Бернхард, този нагъл и изкривен пуфист, тази посредственост, която има само този прекрасен глас. Никой в печат няма ли да й каже истината?.."
Смешното е, че самият г-н Тургенев не можеше да каже „истината в пресата“- не искаше или се страхуваше? Страхувате ли се, че французите няма да му простят? В края на краищата той самият прекарал половината си живот в чужбина и писал дори по западен начин с използването на голям брой глаголи в пасивна форма. Не обръщам внимание? Прочетете по-внимателно.
Не е подходящо благородник или писател да говори за жена с подобни термини. За него, разбира се, Полин Виардо затъмнява целия свят: чист, почтен, с майчински инстинкти и т.н.
Да, разбираемо е защо нашите руски писатели имат такова отношение към жена свободна, необуздана и свободна като Сара Бернхард. Тя ще им даде 100 точки напред по въпросите на творчеството и независимото поведение. Актрисата Сара Бернхард също беше художник, скулптор, изобретява и създава костюми, пише разкази и … остава свободна.
Изненадващо, уретралната актриса беше привлечена от уретрална Русия. Тя имаше специално отношение към тази далечна, студена страна. По-късно на всеки 10 години тя идваше на турне и, кой знае, ако не се беше случила руската революция, щеше да посети отново Москва, Санкт Петербург, Одеса … Какво я привлече в Русия? Ширината на руските степи, руската простор? В края на краищата тя пише в мемоарите си, че обича големите открити пространства и морето, докато горите и планините я потискат и предизвикват чувство на липса на въздух.
Ако погледнете биографията на Сара Бернхард през призмата на системно-векторната психология, забележимо е, че всеки акт е абсолютно оправдан от характеристиките на нейните природни вектори.
Неспокойното разположение, липсата на страх от опасност, вътрешната ориентация към постигането на целта „По всякакъв начин” й помогнаха да оцелее много пъти. Когато тя, под куршуми на бойното поле, взе ранени френски войници, като ги достави в театър Одеон, който тя превърна в болница, в Париж, обсаден от германците. Малко от мъжете тогава се осмелиха да останат в бомбардирания и окупиран град. Но не и 26-годишната Сара Бернхард, за която, що се отнася до „лидера на уретрата, целостта на глутницата беше над собствения й живот“и всички мъки на войната - глад, опустошение, обстрел, загуба на близки, приятели, споделя тя с обикновени парижани, без да желае колко от нейните приятели, колеги актьори и роднини, заминават за евакуация.
Но благодарение на тях тя получава лекарства, храна и дрехи за ранените от различни региони на Франция и Холандия. Нейната голяма филантропия не позволяваше да се остави ранен немски войник на прага на театралната болница. След издържаната френско-пруска война от 1870-1871г. тя стана пацифистка и мразеше всяка форма на милитаризъм.
С думите „Непременно“тя, заедно с един от приятелите си, който й се притече на помощ, измъкна полумъртва възрастна жена от пламналата къща.
„По всякакъв начин“, в полусъзнателно състояние, разигравайки последните сцени на „Федра“от Расин, тя лети с балон с горещ въздух или слиза в Бретан по стръмна скала, остъргвайки лакти, докосвайки краката си по бушуващо море.
Подобно на всички деца в уретрата, тя израства като много подвижно дете, което е имало толкова много фрактури и наранявания, че човек може само да се учуди на силата на жизнеността, която кипеше в това крехко момиче.
Тънкото й крехко тяло, изтощено от безкрайни детски болести, изискваше все повече и повече нови усещания не само от физическо естество, но и емоционално вълнение в страха, съчетано с безстрашие. Както всеки екземпляр от уретрата, Сара имаше естествено усещане за единството на глутницата още от детството - от помощ на момичетата, живеещи с нея в манастира, до спасяването на своя давещ се приятел. „Това момиче е най-доброто, което имаме“, каза игуменката на манастира, на която Сара създаде много неприятности.
По-късно нейната щедрост се изразява в подкрепата й за млади актьори, художници, писатели и поети, което Прима рядко прави, страхувайки се от конкуренцията.
Комбинацията от уретралния вектор и оптичната кожна връзка се усети в някаква специална форма: или мистицизъм и страх, или флирт с Бог. Тя предизвиква най-важното - Него, нашия Господ, когото толкова много е обичала в младостта си и чиято булка, ако „домашният съвет“не се е намесил навреме, щеше да стане.
В младостта си Сара вярваше толкова много, че се готвеше да стане монахиня и ако не беше силен студ и тежък стрес, поради който беше отведена от манастира, светът можеше да загуби Великата актриса.
Страхът за здравето, насаден й от ранна детска възраст, доведе до един от странните навици да спи в ковчег, покрит с бял креп. Слуховете се разпространиха из цяла Европа, не без помощта на журналистическото братство, че ковчегът се е превърнал в нейното обичайно обиталище, в което тя се отдавала на сексуални удоволствия и тълпи любопитни хора се стичали на нейни изпълнения, искайки поне едно око да погледне възвишеното дама. Звездата винаги има две категории фенове. Някои се интересуват от нейната работа, други от личния й живот. Сара не беше изключение. Веднъж маникюрист, който дойде при Бернар, я видя в ковчега си да работи по ролята и звънна на цял Париж за това.
Екстравагантният трик на актрисата беше използван от вестникари, нейните завистливи колеги от Comedie Francaise добавиха отрова тук, добавяйки още няколко пикантни подробности, които не са чужди на актьорската фантазия. В резултат на това новината беше раздута до глобално ниво, достигайки Русия и Америка. Има много такива любопитства в биографията на Сара Бернхард. В действителност всичко беше по-просто.
След вече споменатия от камериерката пожар, при който всичките й вещи бяха унищожени - мебели, книги, картини, дрехи, но между другото бяха спасени от нея, син Морис и старицата, Сара се премести в малък апартамент малка спалня, цялото пространство на която тя заемаше голямо легло. Тя я загуби от по-малката си сестра, която беше болна от консумация и почина шест месеца по-късно. Апартаментът беше толкова окаян, че в него нямаше място за второ легло, така че малката крехка актриса спеше в ковчег.
Възможно е в детството, като впечатлително и мистично мислещо момиче, тя сама да реши, че предварително приготвен ковчег ще се превърне в един вид гаранция за дълголетие за нея. Зрителите в страховете си могат да измислят най-невероятните ритуали, амулети, талисмани. Като цяло, поради лошо здравословно състояние, актрисата прекарва много време в леглото, тоест в ковчег, четене и работа по някои роли.
„Някои роли“, но не всички! Кои, сега никой няма да каже, но най-вероятно за тези „някои роли“Сара Бернхард се нуждаеше от емоционалните си навивки, които бяха написани по-горе, „вкарвайки“я в състояние на страх. Актрисата Сара Бернхард играе, може би, във всички най-известни трагедии, покрити от френските класици от древни сюжети.
Нейните героини са били жертвани, изгаряни на клада, те са си тръгвали, вземайки десетки с живота си. Такива роли изискват актьорска визия, най-силен психически стрес, когато нервите са опънати като струна.
Като кожа-визуална, тя не можеше да си откаже удоволствието и професионалната необходимост да разклаща собствените си страхове. Скоковете в емоционални амплитуди са й били необходими, защото са формирали вътрешната гъвкавост на актрисата. Истинските емоционални състояния, в които актьорът влиза, когато се появява на сцената, му помагат да се потопи в дадените предложени обстоятелства по време на репетиции и на представления. Когато това е успешно, те казват за изпълнителя: „Днес той е в добра форма“.
Вид актьорска техника, която предоставя на изпълнителя възможността да влезе в желаното състояние и да вземе правилната нота на ролята.
Книпер-Чехова имаше свой собствен начин. Преди началото на пиесата "Три сестри", в която тя играе Маша, Олга Леонардовна накисва кърпичката с парфюма, подарен й от Антон Павлович. Преливащите спомени за починалия й съпруг-драматург я настроиха за точната вълна на ролята. Подобни трикове са известни на всеки актьор от пейката на ученика. Станиславски нарече този метод „примамки“и научи актьорите да ги използват.
Със Сара Бернхард те бяха донякъде свещени.
Способността да се усещат правилно тези състояния, да се оформят, точно да се насочват и да се даде посланието, което е необходимо по сила, като се вербализира с думите на драматург, обикновено се нарича естествен талант.
Смята се, че талантът или присъства, или не. Понякога казват: „Тази актриса е със среден талант“. Това е коренно погрешно. Ако разгледаме такъв актьорски характер, основан на познанията за психологията на системните вектори на Юрий Бурлан, можем да кажем, че актриса от този вид е „намесена“от други природни вектори, които възпрепятстват нейната емоционална нестабилност. Те някак успокояват тези страсти, прехвърляйки ги в ранга на ума, позволявайки й да играе ролята разумно, сдържано, при липса на емоционални изригвания. В изкуството това се нарича личност, стил.
Такива актриси включват Алла Демидова, тя самата призна, че още като студентка учителите са я наричали „закопчана с всички копчета“. Това не означава, че тази категория актриси не е талантлива, те просто са различни, имат свои фенове и собствен репертоар. Тези актриси и актьори могат да оставят някого безразличен и безразличен. Прието е да ги разбираме с главата, а не със сърцето, искрено да им съпреживяваме на сцената и в живота.
Сара Бернхард не остана безразлична. Целият й живот е преминал на най-висока емоционална степен. Тя създаваше неудобства на всички, които бяха наблизо, с експлозивния си бунтовен характер: и когато в пристъп на ярост, като съвсем младо момиче, тя трошеше, драскаше и хапеше монахинята с ръце и крака, които небрежно, с горчивина, реагира на разресването на непокорните къдрици на Саря, причинявайки й силна болка; а по-късно, ставайки известна актриса, в пристъп на не по-малко ярост, тя камшиче с камшик, подарен й от маршала на Франция (уау, подаръци за дамите!), неуспешна актриса-драскач, която си позволи да публикува подла книга за личния живот на Великия Бернар, който се опита да стане известен по този начин и да се погрее в лъчите на чуждата слава.
Въпреки сложността на характера си, като дете Сара е била обичана от възрастните около себе си. Не знаейки истинските причини за нейната хиперактивност, както е обичайно днес да се определя този специален темперамент на уретралното четиримерно либидо, родители и възпитатели се опитаха да я защитят, отбелязвайки, че изблиците на гняв на момичето възникват само когато някой се опита да й забрани да направи нещо, като по този начин „Понижи я, малкия лидер, в ранг“. За хората с уретрален вектор няма забрани или ограничения в поведението и мисленето.
„За знамена“е за тях, за уретрата. Това е, когато вълк, който е напуснал затворено пространство, ставайки самотник, живее живота си в самия връх на манията за свобода, защото знае, че глутница кучета го следват. Сара имаше същото. Страстната й натура не се вписваше в обичайните рамки на буржоазния свят, а кучетата й бяха театрални „доброжелатели“и вечни вестникари, раздухвайки истински хипопотам от най-невинната клюкарска муха.
Всъщност и в мемоарите си тя потвърждава това, момичето от много ранна възраст е имало силна кожно-визуална нужда от любов, тоест емоционална връзка, която се е опитвала да намери с майка си, но я е оставила с мокрото медицинска сестра, пътуваща из цяла Европа. И ако тя проявяваше чувства към Сара, това беше само по време на нейното заболяване. Кой знае, може би момичето беше толкова болно, че поне по този начин можеше да държи майка си близо до себе си. Впечатляващите кожно-визуални деца го правят добре.
В моменти на отсъствие на родителска грижа, когато тя беше прехвърлена на плещите на възпитатели и монахини, тази нужда от емоционална връзка премина към растенията и животните. По-късно, когато тя вече е станала известна актриса, в нейната къща, според съвременниците, „кучетата, маймуните, лъвчетата и дори змиите се въртят под краката й“.
Но растенията загинаха, животните имаха стопани, момичетата си тръгнаха с родителите си, напуснаха пансионите и манастирите, а Божият Син винаги беше тук. Към него можеше да се обърне чрез молитва и това беше насърчавано, а не наказано. Така се разви емоционалната връзка на Сара с Христос.
Уретралният вектор, чиято основна характеристика е безразсъдната смелост, не изпитва опасност, когато тялото на малко дете е изтръгнато от ръцете на бавачка и се плюшне върху каменна настилка, счупвайки крехки бебешки кости или, след като е излязло от детския стол, търкаля се право в камината, получавайки сериозни изгаряния.
Тежка синина, която актрисата, докато беше на турне в Южна Америка, получи поради невнимателен сценичен работник по време на представлението, скачайки от 4-метрова височина на пейзажа в „боядисания Тибър“, след 10 години лечение във всички възможни и немислими начини, довели до ампутация на краката. Но това не е причина да напусне сцената или да изостави любовните връзки с мъже, на чиято възраст тя е била подходяща за майка.
Мнозина вярваха и до днес вярват, че необикновеното поведение на уретрално-кожата-визуална актриса е израз на шокиращо. Пред кого беше тя да шокира? На публиката, която я обожаваше? Пред мъжете, които търсеха нейната благосклонност и които тя самата избра?
Тя нямаше равна и нямаше конкуренти, защото никой не можеше да се сравни с нея или да я копира на сцената и в живота.
Скандална е заслугата на тези, които се страхуват да не загубят зрителя и с всички сили и най-непредсказуемите действия се стремят да привлекат вниманието и да го задържат.
Предполага се, че Сара е имала специални отношения с Русия. Три пъти е ходила на турне в Санкт Петербург и по време на Руско-японската война, заедно с Енрико Карузо, е провела редица благотворителни концерти, приходите от които са били изпратени в помощ на ранени руски войници.
В Русия Сара Бернхард се запознава с бъдещия си първи съпруг. Той служи като гръцки дипломат и беше с 11 години по-млад от нея. Бракът беше кратък. Много по-късно разбрала, че разпуснатият й съпруг е комарджия и наркоман. Но въпреки развода, Сара продължи да го покровителства, особено през последните месеци от живота му, умирайки от морфин и кокаин.
Вторият неофициален съпруг на Сара Бернхард беше белгийският принц Анри де Лин. Той щеше да се ожени за нея, при условие че тя напусне сцената, но, първо, не може да се налагат условия на жената от уретрата, и второ, „съседите-царе дотичаха тук“, скандалът беше потулен и след това 20- годишната Сара имаше син, Морис … По-късно принц Анри искал да му даде името си, но сега синът отказва да стане аристократ.
Жените от уретрата, също като мъжете, са лидери по природа, показва системно-векторната психология на Юрий Бурлан. При определени условия, образуването на уретрални момичета, те започват да имитират поведението на мъжки уретрални индивиди. Това се проявява в носенето на мъжко облекло, прическа. С „депресиран“уретрален вектор, тоест момиче, бито в детството от анален баща, момиче влиза в лесбийска връзка с кожно-зрителна, като по този начин още веднъж потвърждава своя ранг и естествено лидерство.
Жените с нормално развит уретрален вектор влизат в отношения с кожно-зрителни мъже, като правило, много по-млади от себе си. В историята има много такива примери: Катрин II, Жорж Санд и Шопен; на руската сцена и в световното кино: Пугачева - Киркоров - Галкин, Лолита, Бабкина, Алла Баянова, Галина Брежнева, Анджелина Джоли - Брад Пит, Мадона …
Тук се включва и Сара Бернхард, която играе на сцената и дори в киното, което е в зората на своето развитие, редица мъжки роли: Вертер, Зането, Лоренцачо, Иглет … В ролята на Хамлет актрисата покорява Станиславски себе си.
Актрисата „нямаше“възраст - тя изигра Маргарита в „Дамата от Камелии“на 68-годишна възраст, точно както на 28 играе дълбоката възрастна жена. Нейното майсторство на прераждането беше толкова голямо, че беше легендарно.
Целият живот на актрисата Сара Бернхард беше забулен в легенди, както подобава на човек с необичайно талантлив, свободен, който има своя независима гражданска позиция, която, колкото и да е странно, беше забравена както от Тургенев, така и от Чехов, спирайки на клюки и клевети, извади от чуждестранната таблоидна преса алчен за сензации.
Ако се интересувате от системен психологически анализ на известни личности, можете да овладеете уменията за независим анализ на свойствата на всеки човек на обучението по психология на системата-вектор от Юрий Бурлан. Можете да се регистрирате за безплатни онлайн лекции на линка:
