Как да живееш, ако се чувстваш специален? Филм "Пътят на промяната"
Как да живеем, когато чувството, че трябва да направите нещо важно и значимо в този живот, не напуска, но абсолютно не разбирате какво точно? Години наред търсите отговор - и не можете да го намерите. Опитвате се да живеете като всички останали - и това не работи.
Действието на филма "Революционен път" на режисьора Сам Мендес ни отвежда в Америка през 50-те години. Виждаме красива семейна двойка и привидно щастливо семейство. Но хипнотизиращият саундтрак не оставя надежда за добър край … Този филм задава въпрос за щастието и дава отговора - безмилостен и безнадежден: бяла къща на хълм, семейство, деца, богатство, приятели - всичко това няма да направи щастлив си, ако не си като другите.
Фалшиво щастие
В нас няма нищо особено, никога не е имало и няма да има.
Франк и Ейприл Уилър, изиграни от Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет, се считат за специални. Хората около тях с любопитство наблюдават „младите колела на революционния път“. Мнозина ревнуват. Съвсем скоро става очевидно, че „хубавата малка къщичка“е просто декорация и зад красивата фасада има празнота. Тъй като главната актриса на тази пиеса, наречена „Семеен живот“, е уморена да играе безинтересна роля. Тя все още продължава веднъж започналата игра, но вече осъзнава, че животът й не е реален …
Страхотната актьорска игра е впечатляваща и ви кара дълбоко да съпреживеете героите. Независимо от това, зрителите възприемат сюжета на филма и действията на главните герои по различен начин, защото всички ние виждаме света през себе си … Който никога не е изпитвал сърцераздирателното отчаяние от липсата на любов, не разбира действията на Франк - той също изглежда ексцентричен. Тези, които никога не са усещали отсъствието на смисъл в живота, тази много „безнадеждна празнота“, не могат да разберат причините за странните действия на Април, наричайки ги „скръб от ума“. В коментарите на зрителите към филма можете да намерите мнението, че тя е просто кучка: съпругът й се опитва за нея, но тя е нещастна.
Кои са "специални хора"?
Какво всъщност се случва с героите във филма? Възможно е да се разкрие това точно и безпогрешно само чрез разбиране на особеностите на тяхната психика. Такива знания дава обучението "Системно-векторна психология" от Юрий Бурлан.
Април и Франк са полиморфи, притежаващи няколко ментални вектора. По-сложната структура на психиката и по-големият й обем дават на човека големи желания. Потенциално такива хора са в състояние да решават най-трудните проблеми в живота и дори да станат глава на еволюцията на човечеството; и разбира се, те могат да създадат много дълбока и щастлива връзка в двойка. Но само ако са наясно със себе си и своите желания, те наистина разбират партньора с всичките му характеристики. Днес вече е възможно, би имало желание.
Но героите на филма, които са живели преди седемдесет години, все още не са имали такава възможност … Можем да кажем, че Април и Франк бяха изпреварили времето си. Как да живеем, когато чувството, че трябва да направите нещо важно и значимо в този живот, не напуска, но абсолютно не разбирате какво точно? Години наред търсите отговор - и не можете да го намерите. Опитвате се да живеете като всички останали - и това не работи.
Визуална любов
„Може би просто ще ми кажете как се чувствате, Април?“
- Не чувствам нищо …
Франк е собственик на визуалния вектор, за когото любовта е смисълът на живота. Франк постоянно повтаря: „Знам само какво чувствам“. Необходимостта да обичаш и да бъдеш обичан се проявява в непрекъсната молитва към април: „Обичай ме! Обичай ме! Обичай ме! Но любовта му към нея е егоистична, взискателна. Постоянно урежда разборки за връзки.
Франк се възхищава от красотата и интелигентността на жена си. Колко е различна от другите, може да се види на фона на други жени от техния кръг - Мили (съпругата на Шеп, приятелката на Франк) и глупавата секретарка, с която Франк има връзка.
Франк се мъчи да се съчетае с Април, опитва се да бъде добър съпруг и е нетърпелив да си върне щастието, което е било в началото на връзката им, но е пресъхнало през годините. Но нищо не работи, защото той не я разбира, не осъзнава, че желанията на Април не са същите като тези на останалите и са извън сферата на материала.
Това, което би направило друга жена по-щастлива, не й е достатъчно. „За Франк е по-лесно“, споделя Ейприл с приятел. „Той знае какво иска. Женен е с две деца. Достатъчно му е."
Не получавайки топлина, обич, подкрепа от любимата си съпруга, той се чувства разочарован: толкова усилия и часове труд бяха вложени в тази къща, в благосъстоянието на семейството - и всичко напразно? За да се почувства мъж, Франк се застъпва за измяна и след това признава това на жена си. Надявайки се да събуди поне някои чувства през април, дори ревност, той постига обратния ефект. Април му признава, че вече не чувства нищо.
Уморена от безплодни опити да разбере какво се случва с Април, защо е обсебена от тази „обсебваща прокълната фантазия“, Франк накрая я кани да потърси помощ от психиатър. Тя все още остава загадка за него …
Муза или домакиня?
Видях съвсем различно бъдеще. Не мога да го забравя. Не мога да си тръгна. Не мога да остана …
Април, красива, чувствена, интелигентна, необикновена, е в състояние да се превърне в муза на вдъхновение за своя мъж. Някога Франк беше очарован от точно тези й качества. Тя от своя страна вярваше, че той е необикновен. Скоро обаче става ясно, че бракът им не е равен: Април притежава голям обем психически и огромна сила на желанието, защото освен визуалния, тя има и звуков вектор.
Франк се установява с течение на времето, той започва да урежда утвърден живот. Един ден той признава, че всичко, което някога е казал и в което е вярвала, е било „просто бърборене“, за да впечатли … Опитва се да убеди красивата си съпруга, че желанието да продаде къщата и да замине завинаги за Париж не е много реалистично, изиграно и това е достатъчно.
Но Април упорито отказва да се откаже от мечтата си. Жена, изпреварила времето си, тя вече не може да бъде просто съпруга и майка, тя иска още, въпреки че все още не знае точно какво точно. Абсолютно ясно е само едно: тя няма място на престилка в кухнята … В търсенето на смисъла Април визуално вярва, че смяната на мястото е правилното решение и ще й даде възможност да започне отначало. Но с течение на времето тя се вманиачи по тази идея по здрав начин …
Промоцията на Франк и бременността през април са оправдание да се сложи край на този въпрос и да продължи да се живее както преди. Но април е нещастен. Тя честно признава на съпруга си, че това ежедневие и ролята на домакиня не ѝ изглеждат реални, тя се чувства в капан. Първата бременност я лиши от шанса да стане актриса, втората беше само опит да „докажат на себе си, че първото дете не е грешка“, а третата я лиши от надеждата да напусне и да промени живота си..
Франк е ужасен, че тя поставя под съмнение не само любовта и семейството им, но дори и децата им. Той не се нуждае от такава муза, той се нуждае от "нормална жена".
Погледът от онова време на сексуалността също е показан много точно. Жената вече е готова за повече, готова да получи удоволствие от секса, но всичко се случва толкова бързо, че женската сексуалност просто няма шанс да се обърне …
Опити да се разберат
Франк многократно се опитва да говори с Април, но тя упорито избягва да говори за чувства. В крайна сметка не липсата на чувства изобщо я притеснява, а липсата на смисъл. Франк вече не може да живее в неизвестността и проявява упоритост - в резултат на това производството ескалира до скандали, които допълнително подгряват връзката.
Той няма представа какъв страдателен звук изпитва Април в тези моменти. През целия филм тя го моли: „Нека просто мълчим“, „Да не говорим за това сега“, „Дайте ми минута мълчание“, „Продължавате да говорите, говорите, говорите! Как можеш да бъдеш мълчалив? … Но той не се вслушва в нейните молби, не разбира тяхната важност, считайки ги за просто женски капризи или желание да избегне отговора.
Без да знае за истинските си желания и причините за странното поведение, Франк не мисли за нищо по-добро как да започне да се съгласява с нея. Считайки идеята да напусне за Париж утопия, „глупава детска идея“, той въпреки това се съгласява с това приключение - и април, изстрелян от тази идея, изведнъж оживява.
Април е запален по подготовката за преместването и е щастлив като дете. Те отново са щастливи. Тя повтаря като заклинание, че Франк е невероятен човек, той все още не е намерил таланта си. Той отново чува така желаните думи: „Обичам те!“
Но колкото по-близо е датата на преместването, толкова по-очевидно става, че той няма да изпълни обещанието си. За да се оправдае, той "урежда" бременността на Април, което се превръща в "добра причина" да отмени преместването. И заедно с повишението, внезапно се открива и друга истина: оказва се, че неговата безинтересна работа, в която отсъстват всякакви творчески способности, изобщо не е мразена, но съвсем го устройва. Дори ми харесва, само че той не го призна до април.
Звукова лудост
Ако лудостта търси смисъла на живота, тогава не ме интересува дори и двамата да сме луди. А ти?
Какво точно се случва с април, може да разбере само същият звукорежисьор. Следователно именно „гостът от психиатричната болница“Джон Гивингс безмилостно, но изключително честно, озвучава случващото се с нашите герои. Доктор по математика, той се озова в психиатрична болница и загуби способността си да мисли абстрактно в резултат на електрошоково лечение: „Искаха да се отърват от емоционалните ми проблеми, но се отърваха от математиката …“
Джон разбира април от равенството на свойствата, тя го чувства: „Струва ми се, че той е единственият човек, който разбира за какво говорим. Луди ли сме като Джон?"
За Джон колесниците бяха и последната надежда: търсейки смисъл, той самият се озова в психиатрична болница - така че, може би те могат да го направят? След като научава, че пътуването до Париж е отменено, той възкликва разочаровано: "Аз съм най-разстроеният гад от всички!"
Срещата с Джон става фатална за Франк и Април - той „гледа в корена“и описва ситуацията такава, каквато е. Не можете да го заблудите и да го затворите. Джон извиква жестоката истина в лицата им, не оставяйки начин да се оттеглят, за което те вече бяха готови - просто оставете всичко както е и живейте, както живеят всички останали. Той не им оставя възможността да продължат да „играят в хубава малка къща“, като накрая ги лишава от тази илюзия. Лудият звукорежисьор често е много убедителен и индуктивен, настоява за решителни действия.
Останали сами, Април и Франк се гледат с нови очи и ние чуваме тяхното изречение:
„Ти си празна, безполезна черупка на жена!
Ти си само момчето, което ме разсмя веднъж на парти.
От момента, в който истината се разкрие, Април изглежда умира. Тя едновременно губи надежда да промени живота си и способността си да живее както преди. Накрая разбира, че няма изход от капана, в който е попаднала.
Дали обаче тази история е толкова необичайна? Е, кой от нас, поне веднъж в живота си, не е направил жесток компромис със себе си, изоставяйки една мечта? Създателите на филма не направиха компромиси. Трагичният край ни разкрива здрава бездна на безсмислието. На следващия ден април няма.
Изход
„И тук можеш да бъдеш щастлив …“- убеждава Франк любимата си. Можете, ако знаете точно какво трябва да бъдете щастливи. Ако промените започнат отвътре, а не отвън.
Толкова прекрасни - млади, красиви, умни, мечтаещи, мислещи, изглежда, те просто не могат да не бъдат щастливи. Но те не знаеха рецептата за своето „специално“щастие и в резултат на това „безнадеждната пустота“свърши разрушителната си работа …
Когато на човек се дава повече от другите, търсенето от него също е по-голямо. Всички ваши специални свойства и таланти са ви дадени с причина, те изискват изпълнение. Не само за себе си и близките си - за всички хора. В противен случай ще страдате. Следователно търсенето на смисъла на живота не е прищявка и „скръб от ума“, това е необходимост, възможност за звукорежисьор да оцелее.
Светът се промени, днес има повече възможности да намерите любовта си и да реализирате талантите си. И жените в различни сфери на живота бързо настигат мъжете, осъзнавайки себе си в обществото.
Но заместителите на звука - математика, музика, философия, програмиране, технологии - вече не изпълват съвременните хора, както математиката някога не успя да запълни и предпази от лудостта на звука Джон Уигинс. Само разбирането на себе си и другите хора, разкриването на единната психика на човечеството е гаранция за щастлива съдба. Ако това не бъде направено, ние отново и отново ще виждаме нещастните хора, всеки се втурва в своята „безнадеждна пустота“.
„Психология на системния вектор на Юрий Бурлан“е навигатор по пътя към смисъла и щастието. Човек трябва само да се свърже. Хиляди резултати.
