Мая Плисецкая. Част 2. Два свята, два танца
В своите книги и многобройни интервюта Мая Плисецкая говори остро отрицателно за времето на Сталин, трябваше да преживее твърде много. Но трябва да се помни, че благодарение на Сталин и обкръжението му съветският балет ще се превърне в отличителен белег на СССР, а артистите му ще придобият специална каста и привилегия …
Част 1. От умиращия лебед до Firebird
„Когато хората имат власт, те не винаги я използват за добри цели“
Мая Плисецкая.
Много мъка падна по нейната партия. На 11-годишна възраст Мая и шестгодишният й брат останаха сираци. Бащата беше арестуван, майката, като съпруга на народен враг, се озова в KARLAG. В хореографската школа имаше добра половина от такива сираци.
Момичето е взето при нея от Суламит Месерер - леля Плисецкая, солистката на Болшой балет, а брат Алик е приет в семейството от чичо Асаф, също балетист и партньор на Суламит.
Всяка седмица служители на НКВД идваха за Мая, за да я заведат в сиропиталището. Тогава Шуламит осинови племенница. Плисецкая пише, че взискателната леля неведнъж е напомняла на момичето, което я е спасило от сиропиталището, и се е случвало тя да унижава Мая, която беше остро уретрална за това.
За да не мисли за леля си, очаквайки благодарност от нея и да не се тревожи за съдбата на родителите си, Мая се потопи в балета. Събирайки сили, момичето продължи репетициите и обучението си. Постоянната заетост в танцовия клас, безкрайните представления на детски утренници смекчаваха характера на малката балерина. През 1941 г. майката на Мая и Алик се завръща от лагера с друг син на ръце.
Утре имаше война
Утре беше войната, а днес на сцената на филиала на Държавния академичен Болшой театър се състоя дипломният концерт на хореографското училище. Мая Плисецкая танцува сред най-добрите ученици в гимназията.
През 1941 г. семейството на Мая Михайловна е евакуирано в Свердловск. По пътя се оказа, че балетът на Болшой театър е изпратен на Куйбишев. Не намирайки никаква полза на Урал, Мая бяга в Москва, за да продължи обучението си в Московското хореографско училище. След като завършва колеж през 1943 г., тя е приета в балетния състав на Болшой театър.
20 години без право на напускане
В своите книги и многобройни интервюта Мая Плисецкая говори остро отрицателно за времето на Сталин, трябваше да преживее твърде много. Но трябва да се помни, че благодарение на Сталин и обкръжението му съветският балет ще се превърне в отличителен белег на СССР, а артистите му ще придобият специална каста и привилегия.
„Тя се роди най-безтегловната. В света на тежките, глупави предмети “, ще каже Андрей Вознесенски за Плисецкая. Балерината също ще пише в книгите си за „глупави“и „тежки теми“- не твърде умни и образовани, като някои от съветските служители на тайните служби, изпратени да се грижат за съветски артисти на чуждестранни турнета.
Абсолютно независимата Мая Михайловна изуми „офицерите от КГБ” с нейната неконтролируемост, денем и нощем не откъсваха поглед от нея.
Именно един от тях през 1966 г., по указание на КГБ, на турне в Америка, ще подтикне Плисецкая да „опознае” американския министър на правосъдието Боб Кенеди. Запознаването ще се състои, но не отблизо, въпреки че примабалерината на Болшой театър ще получи скъпи подаръци от Кенеди. По-късно Мая ще разбере плановете на Боб: в подаръците на министъра нямаше искреност, освен желание да загуби ценното си време със съветска балерина в кола, заседнала в задръстване в Ню Йорк.
Кожният свят с цялото му външно и вътрешно съдържание е насочен към продажба и е възможно да се направи печеливша сделка само чрез реклама. Световната балетна звезда, която по това време беше Мая Плисецкая, беше съвсем подходяща за рекламната кампания на Робърт Кенеди, който не се стесняваше от никакъв PR.
Провокация на Белия дом
Дори по време на първото посещение на Плисецкая в САЩ, по време на посещението й в Белия дом, чийто собственик беше Джон Ф. Кенеди, неспокойната кожа-визуална Жаклин Кенеди, първата дама на Америка, която подкрепи съпруга си-президент във всичко не се поколеба да предложи на Мая чек с шест нули за решението балерините да останат в Щатите.
Представители на прагматичния Запад възприемат целия свят чрез собствената си кожа "полза-полза". Усилията на Жаклин да организира бягство за Плисецкая и по този начин да предизвика международен скандал около името на съветската балерина се провалят.
Президентът, разчитайки на алчността на Мая Михайловна чрез свойствата на собствения си вектор на кожата, не взе предвид особеностите на уретралния характер на танцьорката. Подкупване на уретрата с пари? Нелепо е да разчиташ на това. Освен това Мая беше държана от емоционалните връзки, които я свързваха с Москва. Щедрин остана у дома.
Съпругът й й подари не диаманти, а балети
Той я изчака от обиколката, преброи дните - зачеркна ги в календара, за да знае колко време остава до нейното завръщане. Мая, като абсолютно неадаптирано дете, беше водена от Родион Константинович. Щедрин пише балети за нея, защитава я от атаките на враговете, оставайки, вероятно, единственият човек, чието мнение е слушала, променяйки обичайното правило - да прави всичко по свой начин.
И също така в областта на балета, ние изпреварваме останалите
„Момичето от уретрата замества водача на уретрата там, където той не е там“, казва Юрий Бурлан на своите лекции. В такова ефимерно, илюзорно изкуство като балета няма много лидери. Там царят лидерството на кожата и амбицията на кожата. В известен смисъл Мая Плисецкая също стана лидер, издигайки съветския балет до най-високото ниво на елитна култура не само в СССР, но и на Запад.
Колеги в магазина неведнъж са правили заговори срещу Мая Михайловна. Но, както е известно от психологията на системния вектор, уретралният човек „не забелязва“кожата, продължавайки да прави това, което е по-важно за него.
През периода, определен за балерината, Плисецкая танцува целия репертоар на Болшой театър. Скин-визуалните танцьори напускат сцената на 40-годишна възраст, оставайки в театъра на балетмайсторски или административни длъжности.
Плисецкая, въпреки възрастта си, нямаше да си тръгне, но също така не искаше да танцува жизел, Реймънд и Одет-Одил. В творчески план тя отдавна е надраснала образите на тези нежни въздушни създания. Когато уретралният човек има нарастващ недостиг на „отдаване“, което нарушава естествения му психологически баланс, той, както всеки друг човек, се стреми да запълни своите кухини.
Мая Михайловна не се интересуваше от традиционните начини за подобно съдържание чрез работата на балетмайстора. Тя искаше да танцува себе си, а не да учи другите. Трябваше да търся нови възможности за себе си. Нейният съпруг-композитор се притече на помощ. Заедно те разшириха репертоара на световния балет, като внесоха в него нови артистични образи и нови драматични сблъсъци.
Яркият мощен темперамент на Мая я отличаваше от всички предишни примери за Болшой театър. Блестящата кожа-визуална Галина Уланова беше романтична, ефирна, незащитена. Плисецкая избухна в големия балет като ураган. Силата на нейния натиск завладя всички наведнъж. Докато водеше сцената, развивайки сюжета, заложен в нея, всичко останало наоколо избледня.
Нейната Кармен изкушава, съблазнява, опиянява с феромоните си, подигравайки се със слабостта на мъжете, готови да й отворят всички врати на затвора. Миризмата на воля, свобода, независимост идваше от уретралния циган, който беше танцуван от уретрата Мая Плисецкая. Тя беше пияна и луда. Точно както уретрата Соня-Златната писалка беше лишена от ума на своите пазачи и те, не разбирайки какво им се случва, сами организираха нейното бягство.
Два свята, два танца
Ако Галина Сергеевна Уланова, последователка на музикалните традиции в балета, приемаше иновациите на композиторите трудно, Мая лесно се справяше с класиката и лесно танцуваше модерно.
Уланова танцува любов, Плисецкая танцува страст. След като танцува всички балетни класики в Болшой, самата Мая призна, че никога не е успяла да създаде свой собствен образ на Жизел. Не ечудно. Неутешимата анално-визуална Жизел не е интересна за уретралната жена да танцува, ролята е твърде неекспресивна. Мая придава характер, страст, темперамент.
Плисецкая наруши традициите, унищожи балетните стереотипи, създаде нови интерпретации на прототипи, повечето от които бяха наложени на имперския руски балет от западните майстори на балетната кожа.
Западът винаги се опитва да разкрие Русия чрез себе си, чрез нейната визия за света и когато неудържимата руска душа не се вписва в скин стандарт, той, след като не се справи със задачата, я обявява за „загадъчна“.
Царят се играе от свитата
Лидер без глутница не е лидер, цар без народа си не е цар. Дори роден на края на света в просто семейство, уретрата е в състояние да реализира свойствата на лидер, дадени му от природата. Уретрално-визуалната мая се издигна до самия връх на балетната йерархия и беше заобиколена от музиканти, поети, художници и модни дизайнери. Те бяха щастливи да служат на своята кралица.
Родион Щедрин, съпругът на Плисецкая, запълни звуково-визуалната си липса, когато пише балети за нея. И двамата, влюбени един в друг и в руската класическа литература, създадоха на балетната сцена Анна Каренина, Чайка, Малкият гърбав кон и Дамата с кучето.
Пиер Карден, известният френски моден дизайнер, намери своята муза в Maya Plisetskaya, запълвайки собствената му творческа празнота. Съвременният моден дизайнер, благодарение на балерината, откри света на класическия балетен костюм, стиловете от епохата на Толстой, Чехов, Тургенев, красотата и страстта на руския характер.
Сценичните костюми за героините на Мая не бяха ограничени до. В живота Плисецкая също беше облечена от Кардин. Вярно е, че кралицата трябва да има свой анал-визуален кутюр, тъй като тя е кралицата.
Кой, освен Пиер Карден, успя да види специалната структура на фигурата, ръцете, лицето и шията на балерина и след това да ги подчертае с високи яки и ръкави-камбани? Може би Кардин е първият, който забелязва във външността на Мая Плисецкая сходство с женските портрети на Модиляни.
Андрей Вознесенски я пее в поезия и стихове, а Плисецкая позира на Марк Шагал, вдъхновявайки го да създаде пано в Метрополитън опера в Ню Йорк. Големите хореографи Алберто Алонсо, Юрий Григорович, Морис Бежар поставят нови балети за Мая Михайловна.
За изследователите на балета тайната на творческото дълголетие на Плисецкая все още остава неразгадана. Това беше прищявка на природата, свещена тайна, която лесно се разкрива от психологията на системния вектор, след като идентифицира в Мая Михайловна рядък природен набор от вектори.
Осъществяването на таланта на балерината позволи на Мая Плисецкая по право да заеме първо място сред балетистите и да блести с вдъхновение на театралния Олимп в продължение на много десетилетия, давайки на всички фенове радост и удоволствие от контакта с уникално творчество.
Можете да разберете по-задълбочено какво толкова привлича хората към една личност с набор от уретрално-кожно-визуални вектори, включително творчество, личен живот и всякакви други прояви на такъв човек, на обучението по психология на системните вектори от Юрий Бурлан. Регистрация за безплатни онлайн лекции на линка:
