"Черен лебед" (BlackSwan)
Вече пълнолетно момиче, Нина все още живее с майка си, стаята й е украсена в розови тонове и пълнена с меки играчки, майка й я прибира вечер в леглото и й дава балерина преди лягане. Зрителният вектор на Нина не се разви, оставайки в естествен страх.
Често сме свидетели на това как родителите, понякога неволно, създават определени житейски сценарии за своите деца.
Наскоро на системния векторен психологически форум на Юрий Бурлан беше обсъден филмът на Бергман „Есенна соната“за сложната връзка между кожа-визуална майка, избрала кариера, и нейната анално-визуална дъщеря с житейски сценарий на „негодувание срещу майка си. " Филмът "Черен лебед" (Black Swan) показва друга версия на връзката "майка и дъщеря": кожа-визуална нереализирана майка, провалена балерина, посветила живота си на същата кожа-визуална дъщеря.
Успешна балерина, или …
Нина, амбициозна балерина, успешно учи в балетно училище. Тя посвещава цялото си време на тренировки и постига отлична техника на изпълнение, благодарение на което Томас Лерой, френски режисьор, я избира за главната роля в новата пиеса „Лебедово езеро“. Скоро той представя Нина на прием като новата прима на театъра. Изглежда, че прекрасна кариера за млада балерина е гарантирана.
В същото време филмът показва не успешна реализирана балерина, а момиче с неразвити вектори. Нейният визуален вектор е в състояние на страх, а кожният й вектор е с очевидни мазохистични тенденции, ирационален самоконтрол и ограничения.
Детството на Нина не е показано във филма, но фактът е очевиден, че нереализирана майка, непрекъснато укорява дъщеря си за всичко („Вместо кариера, аз те избрах“), се опитва да живее живота на дъщеря си, карайки я балерината, която мечтаеше да стане. В същото време майката осакатява Нина като личност. Нереализираната кожа-визуална жена ще се държи точно по този начин: или вика надясно и наляво, че е пожертвала семейството си за кариера, или, както в случая с майката на Нина, ще упрекне семейството, че не е избрало кариера.
Естествен визуален страх
Филмът е изненадващо систематичен, въпреки че на пръв поглед може да изглежда на някого, че това е поредната история на ужасите. Натали Портман перфектно предава състоянието си на страх и визуални халюцинации на зрителя. Влизайки в нейния измислен свят, пълен с ужас, ние систематично разбираме, че това, което тя преживява, не е измама, а нейните собствени фантазии, нейното изкривяване на реалността.
Като пораснало момиче Нина все още живее с майка си, стаята й е декорирана в розови цветове и изпълнена с меки играчки. Мама я прибира вечер в леглото и й дава балерина преди лягане. Нина е насочена към балета, освен това е заобиколена от супер грижи. В резултат визуалният вектор на Нина не се развива, оставайки в естествен страх.
В състояние на екстремен стрес Нина няма свойства да го издържи. По тази причина момичето започва да изпитва зрителни халюцинации: струва й се, че пръстите на краката са слепнали, след това изглежда, че кожата на пръста й се бели и т.н. „Страшни картини“преследват Нина, когато тя остава сама: кръв, тъмнина, съживяващо отражение в огледало, чудовище и т.н.
Типичните визуални страхове се показват много систематично, например естественият визуален страх от тъмнината - в сцената, където Нина репетира за последен път преди премиерата: тя е сама в тъмна зала и се страхува от отражението си в огледалото.
Тотален родителски контрол
Пълният контрол на майката над дъщеря й води до факта, че момичето изобщо не се развива във векторите си. Тя не комуникира с никого, всъщност живее в затворен свят: няма приятели, няма гадже, не ходи никъде. Целият живот на Нина е ограничен до домашни и театрални репетиции. Естествено, едно момиче, изолирано от майка си от пейзажа, не се научава да го адаптира. Майката проверява всяка своя стъпка, като постоянно й звъни и изисква същото от Нина, кара момичето стриктно да спазва режима, практически не я оставя сама със себе си. Майка изследва тялото на Нинино като лична собственост. Няма дори въпрос за това коя ще стане Нина - тя трябва да порасне като нова прима.
Нина, като собственик на кожния вектор, се научава само да „се подчинява” и не знае свойството да „покорява”, което е еднакво важно за пълното развитие на кожния вектор. Всичко, което Нина се научи, е да се подчинява на майка си и да изпълнява нейните заповеди. Не виждайки пример за развита рационална кожа пред себе си, самата Нина живее в ирационална самоограничение и самоконтрол. Тя не може да се отпусне, защото няма чувство за рационалност. Неразвитата кожа ясно се проявява в мазохистични тенденции: Нина непрекъснато се наранява, наранява се, драска се, докато кърви.
Неадаптиран терен
Нина не може да понесе стреса и натиска отвън, свързани с новата продукция на пиесата. Нереализираната кожа не може да се адаптира към жилавия кожен пейзаж със своята конкуренция и борба за оцеляване. Наоколо има много съперници, завистници, Тома е недоволен от Нина, критикува я, че е студена. Нина е поразена от новината, че Лили, нейният основен съперник, е назначена за резервна балерина за ролята си: Том вижда, че Лили може да играе това, което Нина не може - развита съблазнителна кожа-визуална жена.
Нина е прецизна в кожа танц, има отлична техника, но й липсва чувственост, не може да изиграе черен лебед, защото визуалният й вектор е абсолютно неразвит и не позволява да се реализира на сцената. Тома усеща това и упреква Нина за нейната фригидност.
Страшна визия, пълен ирационален контрол над себе си, над емоциите си, над чувствата, „кльощава“, „стегната“кожа, сексуално разстройство - всичко това пречи на Нина да изпълни истински чувствен танц на черен лебед - примамлива жена.
Несъзнателно опитвайки се визуално да се „закотви“към „талисмана“, Нина се промъква в гримьорната на Бети, бившата прима на театъра, и открадва оттам червилото, пудрата и други предмети (кражбата е друг признак на нереализирано или стресирано кожа). „Исках да бъда като теб и си мислех, че те ще ми донесат щастие“, признава тя на Бети, когато идва в болницата заради суеверен страх преди премиерата.
Твърде късно…
Нина започва да осъзнава, че трябва да се отпусне, да освободи векторната си кожа от тоталния ирационален самоконтрол. По съвет на Том тя се опитва да мастурбира, но гледката на майка й, седнала на стол, заспала в стаята си, я спира. В същото време от филма не става ясно дали тази сцена е халюцинацията на Нина поради факта, че майката наистина често прекарва нощите до леглото на дъщеря си, или всъщност е заспала до дъщеря си. Във всеки случай тази сцена много добре показва вътрешното усещане на Нина за пълния контрол на майка й над нея, неспособността да се отпусне и да остане насаме със себе си дори в най-интимните моменти.
Когато Лили идва при Нина и я кани в бара с него, майка й се опитва да не я пуска вътре, но момичето вероятно за първи път в живота си не й се подчинява. Дали Нина се е върнала сама от бара и сцената с Лили е нейната халюцинация, или те са се върнали заедно, не е толкова важно. Нина се опитва да се освободи от надделяващия над нея страх, да „отпусне“кожния вектор, но по това време тя вече е възрастен, развит човек и е твърде късно да се опита да оправи осакатеното преди и през пубертета.
Във финалната сцена на премиерата Нина се ранява в стомаха с парче счупено огледало, вярвайки, че е убила Лили (което отново беше само нейната визуална „история на ужасите“- халюцинация).
Тя се представя красиво, като най-накрая е усетила своята героиня до края, след като е успяла да съчетае техника и чувственост, но, разбира се, няма да може да се измъкне от мазохизма на кожата и страха, доведен до върха във визуалния вектор.
Ако се интересувате от разглеждане на психологическите характеристики на героите на известни филми, литературни произведения, както и на вашите собствени психологически свойства със системен поглед, можете да се регистрирате за безплатни онлайн лекции по психология на системата-вектор от Юрий Бурлан на връзката:
