Визуален вектор
Фиксирането в детството на състоянието на "страх" лишава зрелия посетител от способността да премине от страх в състояние на "любов". Обича да се плаши: гледа филми на ужасите, ходи нощем на гробища. Смъртта и всичко свързано с нея плаши зрителя.
Типични речеви завои:
- Красотата ще спаси света!
- Далеч от очите, далеч от ума
- Страхът има големи очи
основни характеристики
| Брой | пет% |
| Архетип | Създаване на култура - повишаване на стойността на човешкия живот, на индивида и на цялото общество, частно и цяло |
| Видова роля |
В мирно време, учителката по време на мир, дневната охрана на стадото |
| Най-удобният цвят | Зелено |
| Геометрия с най-голям комфорт | Кръг |
| Поставете в квартет | Извън информационния квартет, ярък екстроверт |
| Тип интелигентност | Образно |
Особености на психиката
Зигмунд Фройд в своите трудове за „истеричната личност“, без да го знае, описва проявите на стресиращ визуален вектор. Като психиатър, Фройд изхожда от наблюдението на патологични състояния, следователно здравото зрително око не попада под неговото описание. Днес на обучението „Системно-векторна психология“за първи път се определя целият спектър от прояви на този тип характер, включително нормата.
В примитивното ято зрителят действаше като дневна охрана на стадото. Специалната чувствителност на зрителните рецептори му позволи по-добре от всеки друг да забележи най-малките промени в околната среда навреме - никой освен окото не можеше да види петнист леопард в сянката на дърветата.
Зрителят е много наблюдателен, забелязва и най-малките подробности, нищо не се крие от неговия любопитен, питащ поглед. В допълнение към цвета, зрителят е и най-добре умишлено диференцира миризмите: наслаждавайки се на приятни миризми, той обича да използва скъпи парфюми и козметика. По същия начин е чувствителен към неприятни миризми.
Зрителят има най-високата способност за учене в света: тъй като именно през очите получаваме 80-90% от цялата информация, визуалният вектор има голям потенциал за развитие на въображаем интелект.
В допълнение към острото зрение, зрителното око има и още едно свойство, необходимо за изпълнение на специфичната му роля - голяма емоционална амплитуда. За да предупреди моментално стадото за забелязаната опасност, зрителят трябваше да изпита силна уплаха. Цялото ято за секунди улови феромоните на страха, излъчващи се от него, и излетя навреме.
И до днес визуалният вектор има най-голяма емоционална амплитуда. За него казват, че „прави от муха слон“, което означава силно емоционално преживяване във всяка ситуация. Виждаме обаче, че способността да направи слон от муха му е дадена от природата именно за изпълнение на дадена видова роля.
Цялата емоционална амплитуда на визуалния вектор се колебае в рамките на две пикови състояния между страх и любов.
Страхът е примитивно, първично, коренно състояние. Това е състояние на „в себе си“, страх - за себе си, за живота си. При по-нататъшното развитие състоянието на страх преминава отвътре навън и страхът за другите се превръща в любов за другите. Почти всичко, което се счита за страхове и фобии, е свързано с визуалния вектор. За да премахнете страховете от живота си, трябва да се научите как да развивате и прилагате визуалния вектор.
Най-големият визуален страх е страхът от тъмнината: в него няма опасност. В детството визуалният вектор може да бъде прехвърлен от състояние на страх в състояние на любов чрез четене на книги, които насърчават съпричастността. Емпатията към главните герои помага да насочите емоциите в правилната посока. Заедно с чувствеността се развива и интелигентността.
В никакъв случай не трябва да плашите визуалните деца, като им четете страшни приказки - това приковава децата в страх и значително инхибира развитието. По същата причина е по-добре визуалните деца да не присъстват на погребението - това ги травмира, кара ги в стрес, пораждайки много неприятни преживявания.
Фиксирането в детството на състоянието на "страх" лишава зрелия посетител от способността да премине от страх в състояние на "любов". Зрител, фиксиран върху страха, е лесно да се види. Той обича да се плаши: гледа филми на ужасите, ходи нощем на гробища, чете зловещи истории за другия свят.
Смъртта и всичко свързано с нея плаши зрителя. А истеричният зрител в лошо, нереализирано състояние дори посяга към смъртта, изпълнен е със страх: той ходи до гробището през нощта, обгражда се с различни принадлежности, свързани със смъртта. По този начин той създава за себе си един вид заместване: ако аз съм източник на страх за себе си, тогава сякаш не се страхувам от нищо друго!
Излизайки от архетипния страх за живота на човека, неговата сублимация предполага преход на състояние на страх за себе си в способността да съпреживяваме другите. Способността на визуалния вектор да съпреживява и обича има четири последователни нива на развитие: неживо, растително, животинско и човешко. Максималната сублимация на свойствата на визуалния вектор е любовта към човек.
Зрителите бяха най-слабите членове на глутницата и остават и до днес. Те имат най-слабата имунна система. Зрителят се охлажда по-често от другите, със сезонни вирусни епидемии винаги винаги се разболява. За визуалните хора казваме „нито да живееш, нито да умираш“. Те не са в състояние да убиват, съжаляват всички: и птици, и риби, и слонове, и паяци. Дори микробите в собственото им тяло не могат да бъдат убити. Визуалният вектор е единственият вектор, чиято същност е антиубийството.
Самият зрител несъзнателно усеща и осъзнава, че сред всички останали той винаги ще бъде първият на опашка, загинал като неспособен да се защити. Има два полюса на състоянията: в състояние на страх той се страхува за живота си, а в състояние на любов - като емоция, насочена от себе си навън - създава предпоставка за развитие на разбиране за ценността на живота, както неговия, така и всеки конкретен личен живот. Чрез състоянието на Любовта визуалната мярка утвърждава важността и неприкосновеността на самия Живот за цялото. И това е основното нещо, за което трябва да знаете как да развиете визуалния вектор.
По-големият брат в квартета за информация - звукорежисьорът - е измъчван в търсенето на смисъла на човешкия живот. За развитото зрително око отговорът на този въпрос е прост: смисълът на живота му е в любовта.
Развит се до състоянието на Любовта, визуалният човек насочва цялата си богата емоционална амплитуда навън: той е способен да усети едва доловимо емоционалното състояние на друг човек, знае как да съчувства и съчувства истински. Развитият визуален човек разбира психологията на общуването чрез своята емоционална чувствителност - той е в състояние да проникне в емоционалното състояние на друг човек, да го сподели. Съчувствайки на друг човек, реализираният визуален човек облекчава стреса си по амплитуда на своята емоционалност. Всъщност той поглъща чуждата малка емоция със своята огромна.
Например кльощава приятелка с мазохистичен сценарий беше бита от съпруга си. Тя идва при визуална приятелка да плаче, разказва за своите проблеми и нещастия със сухи очи. Визуалната приятелка ридае за нея в три потока, съпреживява й и по този начин изравнява емоционалното състояние на събеседника. Зрителят е роден „психотерапевт“, много се интересува от психологията на взаимоотношенията.
Земната любов такава, каквато е, е възможна само във визуалния вектор. Във взаимоотношенията между мъж и жена, развитото зрително око е в състояние да изпита най-дълбокото, най-искреното, незаинтересовано и истинско чувство на любов към другия.
В същото време зрителят, който не е излязъл окончателно в състояние „отвън“, в състояние на любов към другите, също изпитва нужда да запълни емоционалната амплитуда. И в този случай вместо голяма и всепоглъщаща любов той ще изпита честа и мимолетна любов. Такива зрители могат буквално да се влюбят за пет минути в актьор, съсед, дори в пътник, седнал отсреща в трамвая. Цялото му съдържание ще бъде насочено „само по себе си“.
Вместо любов и състрадание към другите, той ще изисква внимание и съпричастност към себе си. Вместо фино усещане за емоциите на другите, той ще забележи промени във външния им вид и, разбира се, за него ще бъде изключително важно как изглежда самият той, той ще се стреми да привлече вниманието с привличащ, демонстративен външен вид, в крайни случаи до ексхибиционизъм. Акцентът върху външната или вътрешната красота ще зависи пряко от степента на развитие на зрителя. Желанието да бъдеш гол с развито око се изразява в искреност (оголва душата), в недоразвит човек - в пряко излагане на тялото.
Зрителят, неспособен да се реализира в любов и състрадание, е изпълнен със страхове и често хвърля истерики - така избухват емоции, които не са намерили по-добро приложение. Емоционалното изнудване може да се превърне в един от начините на нереализирания зрител да привлече вниманието, в особено труден случай, до опит за самоубийство. В този случай е много важно да се разграничи визуалната манипулация на чувствата на другите от реален опит за самоубийство в звуковия вектор при тежка депресия.
Поради огромната емоционална амплитуда визуалният човек е много впечатлителен, всичко, което се случва около него, предизвиква буря от емоции в него. Всеки инцидент няма да го остави безразличен, ще предизвика съчувствие към участниците в събитията. Зрителят, който е вътрешно в състояние на любов, е в състояние искрено да плаче от съчувствие към героите на романи и игрални филми, като по този начин предизвиква искрено недоумение от страна на околните: „Е, това е просто филм, фантастика, какво има да плачеш! Проявата на емпатия може да се окаже чужда и неразбираема дори за зрителите, по-точно за онези от тях, чиято емоционалност и чувственост не са достатъчно развити, за да излязат навън - от състояние на страх за себе си в чувство на любов и състрадание към други.
При зрителя с висока степен на страх впечатлителността се превръща в безпокойство, създавайки усещане за вътрешен дискомфорт и напрежение. Такъв зрител е също толкова лесно въведен в хипнозата, той се поддава добре на внушението. Зрителят е този, който става жертва на гадатели, шарлатани.
Другата страна на визуалната хипнотизация е най-високата самохипноза. Зрителят създава образи за себе си и вярва в тях толкова много, че те стават реалност за него. За визуалното е, че всички видове автогенни тренировки са ефективни, само за визуалното те дават добри резултати, за тях всички видове плацебо ефекти работят най-добре.
Зрителят е мечтател. След като повярва на себе си, той е в състояние да представи своята фантастика на другите като абсолютна реалност. Измислицата понякога е по-точна от всяка истина, всяко изкуство. Само обучението "Системно-векторна психология" ви позволява да разкриете визуалния вектор и да подобрите неговите свойства, независимо в какво състояние са те и следователно да промените състоянието на човек.
В заключение отбелязваме, че въпреки че статията е написана за мъжки визуален наблюдател, визуалните мъже не са съществували в примитивното стадо: всички те са починали при раждането или са станали жертви на ритуален канибализъм. По това време такива състрадателни и нежни момчета не носеха полезна функция, не можеха да бъдат воини и ловци и затова бяха изхвърлени като ненужен баласт. Те нямаха конкретна роля.
Анално-визуалният мъж първо придоби правото си да оцелее с подаването на кралицата на кожата-зрение. Той й работи „чудни камъни“. Не на последно място, дермално-визуалният човек придоби културното право да оцелява. Отхвърлянето на канибализма е началото на културата, каквато я познаваме.
В този смисъл визуалният мъж изостава много в развитието на визуалната жена, която хилядолетия по-рано от него започва да развива своята чувственост и емоционалност и я довежда до най-високото ниво днес. Корените на трансвестизма, транссексуализма и някои форми на хомосексуалност се крият в липсата на мъжествен визуален сценарий. И до днес обществото възприема мъжете с визуална кожа като момичета. Това обаче не е така, няма „жени в мъжко тяло“. Визуалните мъже тепърва трябва да се развиват до такава степен, че да могат максимално да завършат възхода на човешката културна платформа.
Начинът, по който виждаме света днес, нюансите и разликите, които съставят нашата картина на мирогледа, са ни продиктувани от визуалната част на човечеството. Пред познанието на нашия свят е точно визуалното, което създава наблюдаваната реалност на околния свят. Но има и недостатък на фантастиката - илюзия, фантазия, мираж.
„Удоволствието от съзерцанието във визуалния вектор се нарича КРАСИВО. Освен това, това зависи от развитието и посоката на визуалния вектор."
„Внедряването на визуалния вектор в съвременното общество е КРАСИВО, не в живописта, не в изкуството, а в Любовта към човека. Чувствено, съпричастно и класически влюбено в хората, човешкото око нарича човешките качества красота."
Юрий Бурлан
Подробна информация за особеностите на психиката на хора с различни вектори, сценарии за техните взаимоотношения с другите може да намерите вече на безплатните онлайн лекции „Психология на системните вектори“от Юрий Бурлан. Регистрирайте се тук.
