Филм "Гергьовден". Класика на системното кино
След като влезе в музея и остави майката навън, синът отива в неизвестното. Сякаш се разтваря в гъстата мъгла на град-призрак. Според статистиката 30-40 хиляди души годишно изчезват в Русия безследно, без причина. Тя има само надеждата, че някой ден той ще се появи отново.
Филмът на Кирил Серебренников "Гергьовден" излезе през 2008 година. Това е полуфантастична, почти мистична драма, която се развива на тъмния фон на руския хинтерланд. Драмата на жена, загубила сина си.
Историята изглежда безнадеждна и песимистична. Въпреки това, като погледнем малко по-дълбоко, ще видим трагедията, станала тласък за най-висшето осъзнаване, процеса на прераждането на човешката душа.
Нищо не се случва случайно. Всички трудности и проблеми ни се дават за наше добро. Системно-векторната психология на Юрий Бурлан помага да се види най-висшият смисъл на теста, през който трябваше да премине героинята на филма.
Изгубени сред безкрайните снежни полета
Пътуването до провинциалния град Юриев започна от майката с „носталгична“цел - да покаже на сина си родината на предците си, преди да замине за Европа. Любов Павловна, международно известна оперна звезда, скоро ще напусне Русия, за да блесне на сцената на Виенската опера. Но преди да напусне родината си, тя завежда сина си в Юриев, където е родена, където са живели родителите й. Късметлия срещу неговите желания, през монотонните заснежени полета на руската хинтерланд.
Заедно те оглеждат местния Кремъл, изкачват се на камбанарията, наблюдавайки околностите. Тя е щастлива като всеки човек, който е реализиран, задържан в професията. Тя, разбира се, е изненадана от местния ред. Срамежливи и груби хора. Жени с бледи лица и еднакъв жълт цвят на косата (какво да правя - доставена е такава боя). Празни магазини, в които можете да закупите само гумени ботуши и ватирани якета.
На фона на заобикалящата ни бедност и посредственост тя изглежда красива, блестяща, сякаш идва от друго измерение - изсечен профил, тънки аристократични пръсти, божествен глас и висок интелект. Тя обича Чехов, познава маршрутите и разпръсква цитати от писатели и критици.
Според системно-векторната психология на Юрий Бурлан това е жена с кожно-зрителна връзка на вектори, винаги на високи токчета, съблазнително красива и реализирана в професията, която природата е предназначила за нея. Тя пее, отваряйки сърцата на хората, пречиствайки душите им. Благодарение на телевизията тя е позната дори в този забравен от Бога ъгъл. Тя е самото въплъщение на културата, чийто създател е нейната прамайка - кожата-визуална жена.
Тя като че ли не вижда запустението, което цари в този град. Душата й се радва: „Каква красота! О, моя Рус, жена ми! " Всичко е - емоция, щастие, радост от живота. Каква жалка, че някой ден цивилизацията ще дойде тук. Изоставеният град ще се превърне в туристически център и "пустошният чар" ще изчезне.
Най-голямата загуба
Както казва системната векторна психология на Юрий Бурлан, собственикът на визуалния вектор преживява смисъла на живота си чрез създаването на емоционални връзки и любов. И най-голямата трагедия за него е прекъсването на тази връзка.
Любов Павловна е много привързана към сина си. Той е единственият й близък човек. Кожно-визуалната жена не е много добра майка. От незапомнени времена тя имаше видова роля наравно с мъжете. Тя отиде на лов и война, търсейки хищник или враг с големите си, широко отворени и остри очи. Тя не е родила, защото няма да носите дете със себе си в саваната.
Но това беше в далечното минало и сега една кожа-визуална жена, въпреки факта, че тя все още има приоритет на социалната реализация, е в състояние да роди. Въпреки това, без майчин инстинкт, той наистина се привързва към децата, когато те вече са пораснали и са в състояние да създадат емоционални връзки.
Тя обича сина си малко егоистично, третирайки 20-годишното дете като свой имот или любима играчка. „Никога не ме питаш нищо. Правиш каквото искаш. Все едно ме няма”, казва й той. Те се карат през цялото време. И все пак няма човек по-близък и по-скъп за нея.
И така, влизайки в музея и оставяйки майка си навън, синът отива в неизвестното. Сякаш се разтваря в гъстата мъгла на град-призрак. Според статистиката 30-40 хиляди души годишно изчезват в Русия безследно, без причина. Тя има само надеждата, че някой ден той ще се появи отново.
„Когато Андрей бъде намерен, всичко това ще ми изглежда като мечта“
Тя остава в този нереален град Юрьев дълго време. Първо, отчаяние, паника, сълзи, опустошение. Но човек трябва да живее, трябва да търси. Местният Шерлок Холмс, следователят на ROVD, Сергеев, с прякор Грей, човек без име, й помага в това.
Научава се да оцелява в нови за нея условия. Къде изчезва онзи изискан и аристократичен човек, който пее оперни арии от височината на камбанарията? Тя се скита по улиците на Юриев с разрошена коса, с ватирано яке, конвулсивно стискаща мобилен телефон в ръцете си, надявайки се, че синът й ще се обади. Тя се научава да ходи, притискайки фибичката в снега и след това просто отива при ботушите.
Тя постоянно се сблъсква с проблемите на хората около себе си и искрено им съпреживява. Така, воля-неволя, тя става участник във войната между любовницата си Татяна и братовчед си, алкохоликът Николай. Виждайки жена, бита от него, тя е пропита със съчувствие към Татяна. Следващият път, когато брат й дойде, тя, без да се страхува от ножа, който той, безумен, размахва пред лицето й, дава му 50 рубли и го изгонва от къщата. И тогава, защитавайки жената, той пръска в лицето си вряла вода.
В нейния свят има трансформация, която е характерна за човек с визуален вектор.
Едно голямо сърце
Люба е човек с развит визуален вектор. Усещайки огромната болка от загубата на емоционалната връзка със сина си, тя интуитивно прави единственото правилно движение - отваря сърцето си за целия свят. Тя чувства, че боли по-малко.
„Това се случва с теб: гледаш непознат, непознат и осъзнаваш, че го познаваш отдавна, чувствал ли си, обичал? Не знаете ли това? - пита тя Сергеев.
Така в живота й се появява поредица от мистични съвпадения - има млади хора, които са почти пълни съименници на сина й. Андрей Дмитриевич Василчиков е послушник в местния манастир, който дойде при свещеника в различни ботуши. Синът й, преди да изчезне, също носеше различни обувки.
Или Андрей Дмитриевич Василков, затворник с туберкулоза, който, разказвайки историята си, казва същата фраза като сина си: „Принадлежа към онези 5% от хората, които изобщо не могат да карат коли“.
Люба губи главата си от тези съвпадения: „Може би майка му съм аз?“Тя вече обича всички тези момчета, толкова подобни и за разлика от сина си.
Това чувство я води до факта, че започва работа като чистачка в туберкулозен диспансер за затворници. Този диспансер е „гадюшник и като цяло мрак“. Тя храни слаби, огорчени и вечно гладни затворници, защото сред тях - той, толкова подобен на сина й.
Къде се изпарява страхът? Тя не се страхува от нищо - нито от вонята, нито от мръсотията, нито от възможността за заразяване, нито от агресията на мъже, които няма какво да губят.
„И ти си смел, не без основание си московчанин! Люси - от нищо не се страхувам”, - така говорят за нея.
„Разбрах по свой начин“, казва Люба. И това е ярка демонстрация на закона за проява на емоционалната амплитуда на човек с визуален вектор: колкото повече обича, толкова повече хора съчувства, толкова по-малко се страхува. В крайна сметка такъв човек става безстрашен, като кожно-зрителните сестри от Великата отечествена война, които са извеждали ранени войници от бойното поле под свирка на куршуми и са оперирали войници под рева на снаряди.
Люба не е просто чистачка - тя ще даде вода на болния и ще замести кораба. Той не презира, не набръчква носа си. Споделя храна с пациенти с туберкулоза. Зрителите, необичайно подозрителни, скверни, не толериращи лоши миризми, отварящи любовта в сърцата си, се превръщат в пълната им противоположност. Те не са объркани от мръсотията и прозата на живота. Гледката на кръв вече не ги прималява, а ги подтиква към активна помощ.
Намирайки отделението си, разрязано от други затворници на пода в отделението, тя го вдига, измива раните му, намазва го със зелена боя, прегръщайки го с любов и жалост към себе си. „Мамо, мамо“, прошепва той, разтреперан и уплашен, усещайки огромната топлина на любовта на майка й, способна да погълне целия свят.
Станете любов
Тя ще остане в Юриев завинаги. Тя ще бъде радост в живота на любовницата си Татяна. Тя ще си легне без съпротива със Сергеев, който така я желае - каква разлика има кой да обича? Изисканата оперна звезда и бившият затворник, всички с татуировки, са парадоксална двойка. Тя ще боядисва косата си в жълто, както всички жени на Юриев. Тя ще дойде в църковния хор, за да отвори мълчаливо устата си, защото основният й дар - божествен глас - ще бъде загубен поради стрес.
Вече не съществува като отделна единица от този свят. Тя се разтваря във всички чрез любовта си. И когато я питат: „Ти случайно не си се появявал по телевизията?“- тя отговаря: "Не бях аз." Вярно е. Защото беше различен живот. Хората, които са обеднели, изоставени, които са на самото дъно, се нуждаят повече тук, отколкото на сцената на оперния театър. Тук нейният любовен дар е активен, даващ живот и се проявява в цялата си пълнота. Ето как съдържанието става по-важно от формата.
"Това не се случва", казвате вие. "Това не е истински избор." Случва се. За да разберете, че това е така, трябва да научите за характеристиките на хората с визуален вектор. На урок за визуалния вектор Юрий Бурлан споменава филма „Гергьовден“като демонстрация на начин за излизане от стреса, когато емоционалната връзка е прекъсната. Помощта за болни, възрастни хора, деца, доброволчеството е най-мощният инструмент, който разкрива потенциалните способности на зрителя за любов и съпричастност.
Тази лента е визуално помагало за разбиране на най-високата степен на реализация на свойствата на визуалния вектор. Не пропускайте да гледате този филм, особено ако имате такива свойства. Работете с душата си, пропита със силата на любовта и усетете прилив на безстрашие. Неизразими чувства! •
