Марина Цветаева. Часът ми с теб свърши, вечността ми остана с теб. Част 1
Животът и работата на Марина Цветаева е ярък системен пример за житейски сценарий на човек с комбинация от два доминиращи вектора - уретрален и звуков. Моцарт и Пушкин, Есенин и Висоцки, Маяковски и Христос, Блок и Цветаева. Комбинирайки несъвместимото в психичното си, тези хора с различна степен на сложност изживяха своя „сценарий за смърт“…
Да обичаш означава да виждаш човек, както Бог е замислил
а родителите не.
Марина Цветаева
Вместо предговор
Животът и работата на Марина Цветаева е ярък системен пример за житейски сценарий на човек с комбинация от два доминиращи вектора - уретрален и звуков. Моцарт и Пушкин, Есенин и Висоцки, Маяковски и Христос, Блок и Цветаева. Комбинирайки несъвместимото в психичното си, тези хора, с различна степен на сложност, изживяха живота си „сценарий на смъртта“, положиха ръце върху себе си, нямайки време да разберат какво се е случило или несъзнателно поеха смъртен риск.
***
Новината за смъртта на Лев Толстой разтърси Москва. Хората се събраха на тълпи, викаха „Долу смъртното наказание!“и прошепна, че казаците са изгонени да се разпръснат. Желанието да отиде на погребението на великия писател изглеждаше толкова естествено, но бащата категорично забрани на момичетата да напускат къщата. Възможни са бунтове. За най-голямата забраната на баща й не означаваше нищо. Най-малката беше готова да последва сестра си във огън и вода. След като изчака баща й да се скрие в кабинета си, Марина се втурна към вратата с мълния. Ася изскочи на студа в обувките си - празна, основното е да се справи със сестра си.
След като набавиха тридесет рубли от приятели, момичетата по чудо взеха билет за влака до гарата на Козлов Засека близо до Тула, където се чакаше ковчегът с тялото на Лев Николаевич. Цяла Москва отиде да се сбогува с Толстой. Нямаше икони, но много бяха кръстени. Покойникът. Толстой лежеше жълт и мълчалив. Ася едва ходеше, краката й бяха замръзнали от ледени буци в леките й обувки. Марина не усещаше студ. Решили да не остават за погребението и когато се върнали в Москва, къщата в Трехпруден вече била заспала. Професор И. В. Цветаев така и не разбра за този демарш на дъщерите си.
Над тъмното пиано сме двама (М. Ц.)
Марина най-накрая излезе от контрол след смъртта на майка си. Спартанският начин на живот и немската дисциплина, наложени от Мария Александровна в къщата, държаха голямата дъщеря сякаш в плен. И въпреки че това беше плен на любовта, момичетата обожаваха майка си, Марина страдаше извън всякаква мярка. Нейният темперамент ли е да седи с часове, да учи везни и да упражнява мастило! Майка, по свой образ и подобие, създаде пианист от Марина и не придаде особено значение на това, че дете от четиригодишна възраст „мрънка рими“. Тя дори се подигра с първите плахи поетични опити на дъщеря си в семейния кръг: „Полети, моя ревностен кон, заведи ме там! Къде да отидем? По това време отговорът още не беше узрял от Словото:
Кон без задръжки, Пълно платно! -
Отивам утре, в земята без предци, - ще бъде написано само след 15 години.
За Марина щраканията на метронома, измерващи музикалната партитура, бяха най-истинското мъчение. Цветаева не можа да преодолее отвращението си от правенето на музика. Но от четиригодишна възраст тя чете перфектно. Словото стана нейно спасение. Любимец от Пушкин на шестгодишна възраст - "Евгений Онегин". Майката отново е ядосана: какво може да разбере своенравното дете в Татяна? Марина пише първото си любовно писмо точно тогава, на шестгодишна възраст, до наставника на брат си.
Запасът от визуална любов в сърцето й е неизчерпаем. Малката Марина непрекъснато се влюбваше в кукла, котка, кукла-кукла, актриса или полубрат. Това беше истинската любов с огъня в „дупката на гърдите“. Тя обичаше „да се ражда и преди да се роди“. Всеки път, докато сърцето се счупи, до физическа болка. Отказът на майката да получи любовта на дъщеря се възприема като мъчение и Мария Александровна не смята за необходимо да демонстрира чувства, да гали дъщеря си още веднъж, да хвали дъщеря си. "Аз съм най-голямата дъщеря на майка ми, но не и любимата ми."
Умирайте, за да видите Надя
От детството богатото визуално въображение на Марина е дарявало хората, които са й близки, с фантастични свойства. По-голямата й сестра по бащина линия, красивата Валерия, изглеждаше фея или вещица. Мрачният "полудядо" Дмитрий Иловайски е паметник на себе си, Стария Пимен. Дъщеря му Надя Марина обожава, тя й изглежда красива, вълшебна. "Надя, жива, кестенява и розова, всякакъв вид изгарящо кадифе, като праскова на слънце, в носа си от нар."
Марина се сближи с Надя и брат си Сережа в Италия, където те бяха лекувани за консумация, като майка й Мария Александровна. Въпреки значителната разлика във възрастта, между тях съществува тясна емоционална връзка. И изведнъж, изведнъж, Надя и Сережа изведнъж заминаха за студена Русия. Те сякаш се разделиха за кратко.
Марина отказва да повярва на новината за смъртта на Сережа и Надя. 12-годишната Марина буквално е в заблуждение с Надя, опитвайки се да я види навсякъде. „Умирай, за да видиш Надя“- така се наричаше, по-трудно от две и две, твърдо, като „Отче наш“, така че щях да отговоря на въпроса от съня си: какво искам най-много. И какво следва? Освен това - нищо - всичко. Вижте, вижте. Винаги гледайте."
„Никога не съм виждал Надя, колкото и да извиках, без значение как молех, без значение как лежах в очакване - при всички завои в коридора, завъртането на главата на жирафа за всеки въображаем шум, шум; без значение как стоеше тя - твърда, вкоренена хрътка - все още в същата поляна на ежедневната ни разходка, докато други хващаха топката; колкото и крадливо да е прераснал в стената в преградата между гардеробите, покрай която сега трябва да мина; без значение как изглеждаше зад благоприятната завеса от тамян в редица седемстотингодишни дървени глупави и разумни девици и, още по-настойчиво, скачаше от собствените си очи - в обещаващи завеси.
Година по-късно, от същата консумация, Мария Александровна умира болезнено, като Надя.
Прекъсването на емоционална връзка е мощен удар върху психичното, от което в детството на първо място страда основният сензор на дете със зрителен вектор, зрение.
Марина преживяваше един след друг, тези силни почивки станаха естествената причина за късогледството ѝ.
Умирайки, майката завещава на децата си да живеят „според истината“. Марина не можеше да приеме тази истина - вериги от забрани на сърдечните импулси - и не я прие.
Свободномислието и наглостта спечелиха известност на Цветаева в гимназията. Учителите се страхуваха да се свържат с упорития ученик, от когото можеше да се очаква всеки трик. Понякога тя боядисваше косата си в слама, после се подстригваше плешиво и носеше грозна черна шапка. Бащата не вижда начин да повлияе на дъщеря си и променя гимназиите. Въпреки нахалството, Марина учи добре, по някои предмети, например в историята - блестящо. Какво й беше интересно, тя знаеше задълбочено, тя можеше да преподава урока вместо учителя, ученичките слушаха Марина с отворени уста.
Да вижда хората по-добре от тях, да приема невероятни качества у другите е неразделна характеристика на Марина Цветаева, талантът на нейната щедра душа. Имаше разочарования, но дори тук от страна на Марина винаги имаше: "Е, приятели?" В миналото тя не е имала оплаквания и не е живяла в миналото. Само напред към бъдещето! Към 14-годишна възраст противоречивият характер на Марина се формира напълно: пробив на енергия и спартански навици, желанието да се даде любов буквално на първия желаещ и пълна откъснатост от житейски събития, наглост, всепоглъщаща страст и милост.
Моят бизнес е предателство, казвам се Марина (М. Ц.)
По отношение на системно-векторната психология на Юрий Бурлан, такава психична структура се определя от комбинация от вектори на уретрата, звука и зрението. Уретрата и звукът са доминанти, които не се смесват помежду си. Те са причината за внезапната промяна в човешките състояния, когато необузданият живот се заменя с пълна апатия, потапяне в себе си, пълно откъсване от случващото се.
Страстно себеотдаване, неистова любов към ближния, невъзможността да съществува без среда и веднага - изгонване на всички, оттегляне в самота, което е едновременно благословия и проклятие. Добре за творчество. Проклятие, ако творчеството не е изпълнено, издърпване в черна дупка, откъдето няма връщане. При бързите преходи от уретрата към звук и обратно се съдържа същото „предателство“от „промяна“.
„Унизително е да живееш, без да знаеш защо“, пише 15-годишната Цветаева в писмо до своя приятел Петър Юркевич. Мисълта за момичето-поет бие срещу неразбираемостта на смисъла на битието и изведнъж отново рязко възход към живота, към земната, страстна любов. Минута - и признанието за любов към „доброто момче“е готово, а в отговор класическото порицание на Онегин: „поехте риска от първото признание, чиято възможност не ми хрумна“…
Различни глави, различни сърца, различни скорости на живот. По-късно Юркевич ще дойде на себе си, ще се опита да поднови връзката - където и да е, Марина вече е в съвсем друг живот, в друго състояние, където от „доброто момче“Петя едва ли има и намек за спомен. На дневен ред е съвсем друго момче - красив „принц“, крехък и болен, предназначен за нея по природа, въздушен рицар, блед, фатален нерезидент, който я е унищожил. Но това по-късно, докато те са напълно щастливи.
И зеленото на очите ми, и златото на косата ми … (М. Ц.)
Външният вид на Марина е толкова променлив, колкото и нейният характер. Цветаева можеше да изглежда ту стройна красавица със златиста коса, хем очи на магьосница, ту безплътно „камшиче“, ту мрачно, тежко момиче, което нейното прегърбване и късогледство я правеха по-възрастна от годините. Психичното, несмесващо се като вода и масло, се проявява в тялото, променяйки го до неузнаваемост.
Снимките са безсилни. Струва си да ги сравните с многобройните описания на тези, които са видели Марина и е невъзможно да повярвате, че изобразеното на снимката е същото като в описанието на нейната сестра, приятелка, любим. Или „египетско момче“, сега невероятно женствена красавица, походката е тежка, бавна, сега летяща, нечутна. Невъзможно е да погледнем встрани, колко е хубава и тук „лицето е тежко, бледо, безразлично“, а след това отново „страницата на ватиканската стенопис“.
Философът и изкуствовед Н. А. Йеленев описва Марина по интересен начин: „За мен анатомичната природа на Марина беше и си остава: главата й беше вдъхновена, като главата на мислител, изразяваща комбинации от различни векове, култури и националности. Ръцете … Такива ръце с омраза изгаряха не само именията на земевладелците, но и стария свят. " Звукови и уретрални вектори в плътта. През 1906 г. Марина пише: „Можете да живеете без семейство, без„ топъл ъгъл “, но как може да се помири човек, че няма да има революция?“И по-нататък: "С каква наслада щях да гледам как милата ни стара къща гори!"
Срещу, срещу, срещу! (М. Ц.)
Тя никога не е била за мнозинството, което е „глупаво, глупаво и винаги грешно“. Да отиде „срещу езичеството в дните на първите християни, срещу католицизма, когато той се превърна в доминираща религия и се вулгаризира в лицето на своите алчни, развратни, долни слуги, срещу републиката за Наполеон, срещу Наполеон за републиката, срещу капитализма в името на социализма … срещу социализма, когато той ще бъде приложен, против, против, против!"
И веднага след това, мечтите, че Москва изчезна, а вместо нея върхът на Елбрус, самотата на творчеството, за да се забравят незабавно митингите, холерата и кинематографията … Самотата е проклятието на уретрата, лидер без пакет, самотен вълк и в същото време наслада от звука, който създава Word. Марина е изключително фокусирана върху звука, седи с часове в стаята си с вълча кожа на пода и бюст на Наполеон на масата. Тя пише.
Цветаева не смята революцията за средство за запълване на гладните стомаси на хората. „Да умреш за руската конституция? Хахаха! Защо, по дяволите, тя е конституция, когато искам прометейския огън! Законите и ограниченията са чужди на психическата същност на Марина, уретралната воля над кожния закон. Революцията дойде в различен облик, отколкото си представяше момичето, болно от бонапартизъм, но дори и в най-мрачните дни на отчаяние, глад и самота, Марина беше спасена от стихове, които пишеше непрекъснато - върху парчета тапети, върху парчета вестници. Когато поезията свърши, животът свърши.
До 1908 г. революционните настроения в Русия западаха, имаше ницшеанска „преоценка на ценностите“, мислите бяха доминирани от „проблемите на пола“, еманципацията на жените и свободната любов. Марина е на шестнадесет години, а бащата е ужасен от възможните перспективи за „свободния брак“на дъщеря си. Опитите за назидателни разговори само дразнят момичето, цялата тази ерес с еманципация не може да има нищо общо с този, чиято страстна душа не може да бъде ограничена от никакви „конституции“на морала. Докато философията на Вех узрява в Русия, Марина има нова любов!
С Владимир Нилендер. Почитателите на творчеството на Цветаева дължат ярък, но мимолетен роман с този човек на издаването на първата колекция на поета - "Вечерен албум". С любовно писмо до Нилендер (Не е имало и няма да има заместител, / моето момче, моето щастие!) 18-годишната Марина Цветаева навлиза в литературния живот, но въпреки това отказва на предложението за брак на Владимир. Заместването на "момчето" идва скоро. Междувременно съдбата подготвя Цветаева, може би най-удивителната среща - с поета, преводача, художника и литературния критик М. А. Волошин.
Привидение на магьосника
Волошин се появи в къщата в Трехпруден без покана. Не можеше да не дойде, стиховете на младата Цветаева го поразиха със своята искреност и същевременно зрялост. Максимилиан Александрович не отделя създателя от творението, така че той дойде да се запознае с автора. Неканеният гост остана пет часа и стана приятел, учител и почитател на таланта на Марина за живота.
Първата колекция съдържа цялата Марина, страстна, противоречива, наивна, която се нуждае от всичко или нищо:
Искам всичко: с душата на циганин
Отидете на песните за грабеж,
Да страдат за всички под звука на орган
и Амазонка да се втурне в битка;
Гадаене от звездите в черната кула
Водете децата напред през сянката …
Така че вчера беше легенда,
Това беше лудост всеки ден!
Обичам кръста, коприната и каските,
Душата ми е следа от моменти …
Ти ми даде детство - по-добре от приказка
И дай ми смърт на седемнадесет!
По времето на появата на Макс Марина вече потъваше в звукова самота, след като се раздели с Ниландер. Тя срещна Волошин с обръсната плешива глава и нелепа шапка. И изведнъж, от нищото - фойерверки на възхищение от нея, поета! Волошин отвори нов етап в живота на Цветаева, представи я в литературните среди на Москва като равна, като ново най-ценно копие от колекцията си от талантливи хора.
Марина напуска гимназията и отива при Волошин в Коктебел, за да избяга от самотата и книжните истини, които са уморени от реда. От по-възрастен приятел тя очаква отговор на въпрос за смисъла на живота, но отговорът не е мъдър, не книжен. „Имам нужда от човешки отговор“, пише тя в писмо до Макс и получава покана да дойде.
Четенето в душата на друг човек е основният талант на М. А. Волошин. Визуалната любов към хората, дълбокото разбиране на чувствата на другите направиха този невероятен център център на атракция за цял клан летни жители, обитавали къщата на Волошин в Коктебел. По различно време при него са отсядали М. Горки, О. Манделщам, А. Грийн, Н. Гумильов, В. Брюсов, А. Бели, А. Толстой, К. Петров-Водкин, Г. Нойхаус и много други. И през май 1911 г. Марина Цветаева пристига, за да намери тук, в гостоприемна къща на морския бряг, единствената си земна любов за цял живот. Това беше мечтателният отговор на Волошин на незададения въпрос за смисъла на живота.
Това е умората на синята стара кръв … (M. Ts.)
„Доскоро аз и светът бяхме против, в Коктебел те се сляха“, спомня си Марина Цветаева за това време. Откъсването на звука, когато седите сякаш в дълбока дупка и някъде на повърхността живеят хората, приключи. Натрупано „безсрамно желание да живееш, живееш, живееш“. Марина вдишва дълбоко соления морски въздух на неограничената свобода на уретрата. Светът поема плът.
Тази плът е красива и тънка, с ръце, сякаш от стара гравюра, и очи на променливия цвят на морето - „или зелено, или сиво, или синьо“. Ето как самата Марина описва Сергей Ефрон: „Лицето е уникално и незабравимо под вълна тъмно, с тъмно златист оттенък, буйна, гъста коса. Целият ум и цялото благородство на света са съсредоточени в стръмното, високо, ослепително бяло чело, както в очите - цялата тъга. И този глас е дълбок, мек, нежен, завладяващ веднага всички. А смехът му е толкова весел, детски, неустоим! И жестовете на принца!"
Противно на очакванията, записът е датиран не от 1911 г. до чудната година на лудата любов на Коктебел, но до 1914 г. Марина е женена от три години, дъщеря й е на две години. Цветаева ще носи страстната си любов към съпруга си и вярата в неговата изключителна благородство през годините на Гражданската война и раздялата, чрез емиграция и след завръщането си в родината си няма да се страхува да защити невинността на Ефрон пред самия Берия, последния който не се съмняваше в тази невинност.
„Принцът“беше подложен на всякакви слабости. На снимките той често е с възглавници, в кресла, очевидно зле. До верния страж в моряшки костюм е Марина. В това си качество, при обожавания Сережа, Марина Цветаева ще живее дълги години до последната им и последна раздяла. И тогава, в Коктебел, Ефрон е убит от трагичната смърт на майка си и брат си, болни от туберкулоза, и милостивата Марина решава „никога, независимо от всичко, да не се разделя с него“. През януари 1912 г. сватбата. „Марина се омъжва за Серьожа“, заявява майката на М. Волошин, величествената и незабележима Елена Отобалдовна. Самият Макс е смутен и разтревожен от този брак: „И двамата сте прекалено живи за такава измамна форма като брак“.
От първи ден съм доброволец (С. Ефрон)
През март 1915 г. Марина изпраща влак на линейка на гарата. Сергей Ефрон служи на фронта като брат на милостта. Скоро разбира, че мястото му е на предната линия, а не във влак на линейка. В писмо до сестра си Ефрон пише: „Знам, че ще бъда безстрашен офицер, че изобщо няма да се страхувам от смъртта“. Марина не се нуждаеше от такива уверения и нито веднъж не се съмняваше в съпруга си.
Кожно-визуалните мъже и сега не са в точния момент, те са като пратеници от бъдещето, чакащи в крилете, приспособяващи се към ужасен свят, където всички същите примитивни устни канибали, само леко ретуширани от визуалната култура, управляват топката. Какво можем да кажем за началото на ХХ век, когато светът за пръв път оголи зъби със световна война, а Русия също беше гражданска война.
Имаше ли кожата-визуалният Сергей Ефрон шанс да оцелее в такава месомелачка? Оказва се, че го е направил. Този шанс му беше даден от уретрална жена, съпруга, на която той служи с тихо възхищение, като бяло движение, след това евразийство и съюз на завръщането. Сервизът беше неговата кожа, така че той разбираше дълг. Подкрепата на Марина (тя пише всеки ден), нейната непоклатима увереност в героизма му дават силата на Сергей Ефрон да се адаптира към ролята на безстрашен воин.
По време на войната Сергей Ефрон остава себе си, той не застрелва нито един затворник, но спасява всички, които е могъл, от разстрела, отвеждайки го в своя картечен отбор. Такъв беше избраникът на Марина, „този, който не стреля“. Те го застреляха в желаната от тях родина, в Съветска Русия, но Марина нямаше време да разбере за това: тъй като Сергей беше жив, тя се опита да спаси съпруга си до последния ден и запази „мъниста от генуезки карнеол“представен от Ефрон в щастливата Коктебел до смъртта й. … Повече от двадесет стихотворения на Марина Цветаева са посветени на S. E., например:
***
S. E.
Нося предизвикателно пръстена му
- Да, във Вечността - съпруга, а не на хартия.
Прекалено тясното му лице
Като меч.
Устата му мълчи, ъгъл надолу,
Болезнено - веждите са страхотни.
Лицето му трагично се сля
Две древни кръв.
Той е фин от първата тънкост на клоните.
Очите му са прекрасно безполезни! -
Под крилата на отворените вежди -
Две бездни.
В негово лице съм верен на рицарството.
- На всички вас, които сте живели и умрели без страх.
Такива - в съдбоносни времена -
Те съставят строфи - и отиват до нарязващия блок.
(1914)
Продължение:
Марина Цветаева. Страстта на лидера е между властта и милостта. Част 2
Марина Цветаева. Измъквайки по-големия от тъмнината, тя не спаси по-младия. Част 3
Марина Цветаева. Ще ви спечеля от всички страни, от всички небеса … Част 4
Марина Цветаева. Бих искал да умра, но трябва да живея за Мур. Част 5
Марина Цветаева. Часът ми с теб свърши, вечността ми остана с теб. Част 6
Литература:
1) Ирма Кудрова. Пътят на кометите. Книга, Санкт Петербург, 2007 г.
2) Цветаева без гланц. Проектът на Павел Фокин. Амфора, Санкт Петербург, 2008 г.
3) Марина Цветаева. Пленнически дух. Азбука, Санкт Петербург, 2000 г.
4) Марина Цветаева. Книги с поезия. Елис-Лак, Москва, 2000 г., 2006 г.
5) Марина Цветаева. Къща близо до Стария Пимен, електронен ресурс tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
