Съветското кино по време на войната. Част 1. Когато изкуството укрепва духа
За да може изкуството да изпълнява функцията си да съхранява моралните и културни ценности на хората във военно време, съветското правителство реши да евакуира съюза на писатели, художници, други творчески групи, театри, консерватории, киностудии дълбоко в Русия и да столиците на републиките от Централна Азия и Казахстан. Там бяха създадени условия за творческата интелигенция, в която те се включиха в активна работа в името на обща цел - подходът на Победата …
Неочакваното нападение на нацистка Германия срещу Съветския съюз на 22 юни 1941 г. за кратко време промени живота на цялата страна. За 14 години сравнително мирно съществуване съветските хора бяха гарантирани да получат от държавата чувство за сигурност и безопасност, което беше загубено още в първите часове на войната.
От правителството се изискваше да предприеме решителни военни действия срещу врага и конкретни мерки, способни да подкрепят гражданите на СССР.
Още в първите дни на войната хората не са имали възможност да получат пълна информация за случващото се на фронтовете и в окупираните региони. Тогава никой не знаеше за героичната защита на брестската крепост от войниците на Червената армия, за първите овни във въздуха, предприети от съветските пилоти в небето над Беларус и Украйна.
"Братя и сестри!"
Радиообръщението на Сталин към хората, което прозвуча през уличните високоговорители едва на 3 юли 1941 г., започна почти с библейските думи „Братя и сестри!“. Подсъзнателно лаконичният Сталин избра най-изразителната форма на реч, способна да фокусира слушателите върху основните значения на неговия призив.
Оцеляването на съветския народ, разпръснат над 1/6 от сушата, беше възможно само чрез консолидацията на целия народ около ядрото, което по това време беше AUCPB и самият Сталин. На първия етап беше необходимо да се успокои населението и да му се вдъхне увереност в безусловната ни победа. Тази функция беше поета от вестници, радио и кино. Системно-векторната психология на Юрий Бурлан помага да се видят механизмите на влиянието на изкуството, включително киното, върху маси от хора и да се разкрият причините, поради които това влияние ни е вдъхновило за победата.
Кадрите са всичко
Почти цялата съветска творческа и литературна интелигенция получи резерва от Сталин. Това означава, че тя не е призована в редиците на Червената армия за борба с врага. „Бащата на нациите“много добре разбираше, че сред пианиста, цигуларя или кинорежисьора няма войн.
Но обонятелният Сталин, който умело се разпореждаше с персонала, знаеше точно колко важен е добрият специалист на негово място. Безсмислието да се използва персонал за други цели може да доведе до отказ на голям механизъм, наречен „държава“. Обонятелният агент, използвайки методи за принуда и насърчаване, и дори само чрез самото си присъствие, кара всеки член на обществото да изпълнява своята специфична роля. Примитивният закон, който не е остарял и до днес, казва, че оцеляването на паството като цяло зависи от колективния труд, в който е инвестиран всеки индивид.
За да може изкуството да изпълнява функцията си да съхранява моралните и културни ценности на хората във военно време, съветското правителство реши да евакуира съюза на писатели, художници, други творчески групи, театри, консерватории, киностудии дълбоко в Русия и да столиците на републиките от Централна Азия и Казахстан. Там бяха създадени условия за творческата интелигенция, в която те се включиха в активна работа в името на обща цел - подходът на Победата.
Колекции от бойни филми
По този начин филмовите студия, евакуирани в Алма-Ата, Ташкент и Ашхабад, не намаляват продукцията на филми. Държавата, водейки една от най-кървавите войни, намери средства за финансиране на студия, така че филмовата индустрия в СССР не беше съкратена. Киното само временно промени темата и увеличи жанровото разнообразие. Пълнометражните филми бяха заменени от късометражни и филмови концерти.
Изразителността на сюжета и краткостта на призивите в стила на революционните лозунги бяха лесно запомнени както от войниците, заминаващи за фронта, така и от цивилното население. "Всичко за фронта, всичко за победа!" - тези думи призоваха както към битка, така и към машината. Невъзможно е да се мами под такъв лозунг. Режисьорът беше отговорен за всеки кадър от кадрите.
В първите дни на войната всички съветски режисьори, без да чакат поръчки отгоре, се включиха в създаването на нови проекти, за разлика от довоенните. Борбата с филмови колекции от агитационен характер преследваше целта да издигне патриотичния и боен дух на съветския народ.
Киното като инструмент за визуална пропаганда, на първо място, изискваше нова форма на изкуство - проста, разбираема, лесно разпознаваема. Любими филмови герои отново се появиха на екрана, според сюжета, определен в новите предложени военновременни обстоятелства. Това бяха добре познатият Максим (Борис Чирков) от филма „Изборгска страна“, носителят на писма Дуня Петрова (Любов Орлова) от филма „Волга-Волга“, войникът Швейк, героят на книгата на Ярослав Гашек и много други.
Пистолетите и танковете на фашистите разбиват, Нашите пилоти летят на запад.
Черният Хитлер гнусна сила
Въртене, въртене, иска да падне.
Борис Чирков 1941г
Те изобличаваха, осмиваха врага, представяйки го като преувеличен и карикатуриран. Героите, вдъхновени от слово и песен, призоваха съветските хора да защитават Родината, призоваха за отмъщение за опожарените градове и осквернени земи на съветските републики - Украйна и Беларус.
„В Ленинград гориха складовете за храни„ Бадаевски “, започнаха бомбардировки и ние съставихме и снимахме за фронта. Важно беше едно: екранът, окачен в землянката на два пъпки, залепени между трупите, трябваше да се бие “, спомня си режисьорът на филма Григорий Козинцев.
От професионална гледна точка колекциите от бойни филми не бяха особено артистични. Приносът, който те направиха за повишаване на морала на войниците отпред и съветските хора отзад, не може да бъде надценен.
Ние знаем как да живеем за славата на Родината, не щадим живота си в защита на Родината
В тези призиви бяха разкрити всички свойства на руския уретрално-мускулен манталитет, които са особено ясно проявени през периода на войните от смелостта, смелостта и готовността на хората да дадат живота си за защита на Родината, заради на справедливостта и мира на Земята.
Уретрално-мускулния манталитет е присъщ на всеки гражданин, израснал на територията на бившия СССР, дори ако в множеството от векторите му няма уретра. Системата от уретрални ценности, внушена ни от нашите родители и общество, формира в нашето съзнание уретрална психическа надстройка, която ние пренасяме през живота и предаваме на следващите поколения.
За известно време лиричната тема изчезва от театрите и киното. Той беше заменен от патриотични пиеси и филми. Снимки за любовта, които бяха заснети от създателите на звуково-визуални филми за визуални хора, изчезнаха на заден план. Новите проекти са предназначени да мобилизират вътрешните сили на всеки гражданин на страната, да повишат степента на връщане на уретрата според принципа: „Моят живот е нищо, животът на глутница е всичко“.
Тази система от ценности, основана на справедливост, милост и саможертва, имаше за цел да отразява киното от втората половина на 1941 година.
Първоначално колекциите от екшън филми включват 4 до 5 късометражни филма. Идеята за тяхното създаване се състоеше в бързото производство на евтини визуални и пропагандни филмови материали, отразяващи поведението на любимите ви филмови герои в събитията от първите дни на войната.
Какво? Was ist das?
Германците шиш от нас
По-малко от седмица преди началото на Великата отечествена война се състоя премиерата на първия късометражен филм „Киноконцерт от 1941 г.“. Това беше едно от последните мирни произведения на филмовото студио "Ленфилм", състоящо се от хореографски, музикални и вокални номера, изпълнявани от звездите на съветската опера, балет и сцена.
Най-известните и обичани артисти - балерина Галина Уланова, пианистът Емил Гилелс, оперният певец Сергей Лемешев, изпълнителката на народни песни Лидия Русланова и много други - участваха в Киноконсерт.
Този филм е заснет с цел да го покаже в далечните граници на Родината, където московските и ленинградските художници не могат да достигнат. Само киното даде възможност на жителите на огромна държава да видят своите идоли на екраните на кината и да се насладят на тяхното изкуство.
Първоначално „Киноконсерт“е създаден с образователна, културна цел, която обикновено се реализира от хора с визуален вектор. По време на войната музикалната колекция е наречена „Концерт на фронта“и се превръща в не по-малко мощно оръжие от военните филмови колекции.
Изглежда, че всички устни артисти на страната са участвали в създаването на „Концерт на фронта“. Шеги, подигравки с врага предизвикаха смях на зрителя. Смехът, предизвикан от дръзките дреболии и изпълненията на Михаил Жаров, Владимир Хенкин, Аркадий Райкин, облекчи стреса на войната, помагайки да се запази супер-стресът на фронтовите линии и в тила.
За да даде на нацистите топлина
и да се запържва като сморчки, Ще пее деликатеси Жаров, С него за двойка Н. Крючков.
Мрачно обонятелно, решението на Сталин е да запази звуково-визуалната творческа интелигенция, като ги мобилизира да се бият на културния фронт.
Лирични и патриотични песни в изпълнение на кожно-визуални певци и актриси от най-високо ниво на култура и чувственост стимулираха емоционално войниците от съветската армия. Те събудиха най-висшите чувства във войниците, безграничната любов към близките си близки и необратимата готовност да се жертват заради защитата на своя дом, Отечеството и победата над врага.
Както текстът, музиката, гласът, така и самите изпълнители издигнаха духа на войниците, доведоха бойците до такава емоционална висота, на която ценността на живота на цялата нация се усещаше над стойността на собствения им живот, което абсолютно допълва нашия уретрален манталитет, при който животът на глутницата винаги е над своя. В такова състояние всеки боец беше готов да даде живота си за другите, такава армия беше непобедима!
Да видиш Русланова - и да умреш не е страшно
Пилотите, ветерани от Великата отечествена война, си спомниха как, връщайки се от бойни мисии обратно в ескадрилата, за да не се изгубят по пътя, те запазиха курс за „Радио компас“- бордов радиотърсач. Навигацията се осъществяваше с помощта на сигнали от наземни радиостанции, които често излъчваха песни от Лидия Андреевна Русланова, Клавдия Ивановна Шулженко, Любов Петровна Орлова.
Певци с концертни екипи бяха чести гости на фронта, изпълняваха се пред войници, моряци, пилоти, ранени в болници. В тях се вярваше, обичаха и очакваха.
Веднъж боец, слушайки запис с песни в изпълнение на Лидия Андреевна Русланова на грамофон и без да знае, че до него стои известна народна певица, призна: „Той пее добре! Само да можех да я видя с едно око и там не е страшно да умра”.
В мирно време концертите и билетите на тези изпълнители не бяха достъпни, а по време на война техните гласове и сценичен образ се превърнаха в пътеводна звезда, водеща до Голямата победа.
Част 2. Когато изкуството помага за оцеляването
