Фрида Кало - Романтика с болка. Част 1
Едно малко момиченце, принудено да седи дълги дни само поради болест, изобрети за себе си друга Фрида, на която „мина“през вратата, нарисувана върху замъгленото стъкло. Визуалната Фрида се нуждаеше от необходимостта да дава и получава любов.
Очаквам с нетърпение да си тръгна и се надявам никога да не се върна.
FRIDA
Всъщност говорим за двама художници: Фрида Кало и Диего Ривера, които не могат да бъдат разделени. Съдбите им никнат една от друга, точно както креативността им … „Приближаване в земята, преплитане с клони …“
Фрида е родена през 1907 г., но във всички документи е посочила датата 1910. Това е направено не от женско кокетство, за да се намали възрастта й, а от желанието на уретрата да бъде на същата възраст като века - не календар, а революционен. През 1910 г. в Мексико се състоя популярна революция и „всичките й деца“, както по-късно щеше да каже Фрида, бяха обхванати от идеите за нов, модерен, възникващ свят.
Желанието да участва в политически събития, които променят традиционната мускулна структура в страната, в духа на революцията и нейните идеали, да продължи напред ще остане с нея през целия й живот. Куп вектори на Фрида Кало с уретрален звук ще я тласнат към „лична революция“, към безкрайни звукови търсения. От време на време тя ще започне да запълва своите духовни кухини с „нови светци“и революционните учения на Карл Маркс, Ленин, Сапата, Троцки, Мао и Сталин.
Фрида - дървен крак
Фрида никога не е била в добро здраве. На шестгодишна възраст, след като се възстанови от полиомиелит, тя остана куца за цял живот. Скривайки внимателно тънкия си, сух десен крак под дългите поли на традиционната индийска носия, тя ги носеше със специален шик.
По-късно, попадайки в студен предвоенен, както й се струваше, неприветлив Париж, това „ярко цвете на мексиканските прерии“ще даде цяла насока в стила на облеклото и дори името си за модната колекция - „Мадам Ривера . Така че изведнъж Фрида ще се превърне в създател на тенденции, все още актуален и интересен за днешните модни дизайнери. Междувременно бъдещата мадам Ривера „оформи“стила си, обвивайки болния си сух крак с кърпички, за да увеличи някак визуално обема му, разви бойните качества, от които много скоро ще се нуждае, и смело влезе в опозиция с уличните деца дразни я „Фрида е дървен крак“.
Фрида първата - Фрида втората
Едно малко момиченце, принудено да седи дълги дни само поради болестта си, измисли за себе си друга Фрида, на която „мина“през вратата, нарисувана върху замъгленото стъкло. Фрида, естествено притежаваща свойствата на визуален вектор, се нуждаеше от необходимостта да дава и получава любов. Не намерила достоен предмет сред обкръжението си, тя го изобрети. Тази липса се трансформира в творческото въображение на детето й, подтиквайки детето с необичайни сюжети, в които фигурира втората Фрида, само здрава, весела, пълна със сила и движение. Истинската Фрида, създала емоционална връзка с измислената, ще запази паметта си за цял живот. Играта и общуването с въображаемо момиче ще бъдат първите картини на Фрида Кало, нарисувани в нейните мечтателни фантазии, които бяха възпроизведени на платно много години по-късно.
В моя затвор, където в тъжната тишина
Само въздишки се чуват самотни
И веригата звъни, мачка ме жестоко
Страдам - и страдам двойно.
Франсиско де Риоха
Фанатична католическа майка и баща фотограф, на които липсват неговите кожно-визуални музи и син - такива бяха родителите на Фрида Кало. Фрида замени музата му, превръщайки се не само в любимия му моден модел, но и в дъщерята, която разбира от аналния си баща. На някои снимки тя позира, след като се преоблече и причеса косата си „като момче“. След сватбата с Диего Ривера костюмът "мъжката тройка" ще бъде заменен от възхитителните национални мексикански тоалети, в които Фрида е заловена в своите картини, фотографии и редки филми.
Европейският Вилхелм Кало не беше лесен за установяване в Мексико с неговите бурни политически страсти, преврата, безкрайните революции, гражданската война и строгата пуританска съпруга. Той - анален визуален фотограф-художник - през целия си живот копнееше за Европа, за нейната култура, австро-унгарския живот, немската философия, идолизирайки Бетовен и Шопенхауер. Страдайки от собствената си липса на удовлетворение, Вилхелм Кало научи Фрида да вижда пъстрия мексикански живот като фиеста - във всичките му цветове и звуци, във всичките му визуални люлки и страхове, които по-късно ще изпълнят живота на художника и които тя ще може да изхвърля върху платна.
Малката Фрида, която много обичаше баща си, се грижеше за него през целия си живот. На 5-6-годишна възраст тя беше готова да помогне, знаейки какво да прави, ако Вилхелм Кало получи епилептичен припадък точно на улицата. Някои биографи по-късно ще нарекат това нейно детско преживяване „репетиция на съдбата“.
Неспособен да намери себе си в творчеството, Вилхелм беше щастлив, че Фрида се реализира като личност, превръщайки се в един от най-известните и отличителни художници в света. Създала е може би най-голям брой автопортрети. Общо над седемдесет от тях са създадени през годините на нейната работа. Странни хора, тези критици, упрекнаха Фрида Кало за нарцисизъм. Сякаш тя, освен собственото си отражение в огледалото, прикрепено под навеса на леглото (в което художникът прекарва по-голямата част от живота си след тежки и безполезни операции), може да вижда външния свят освен себе си. Между другото, терминът „нарцисизъм“, популярен през 20-те и 30-те години, накара Фрида да се обърне към психоанализата на Зигмунд Фройд.
Междувременно страстният уретрален темперамент, неудържимият нрав на момичето я привличат отвъд общоприетите конвенции и религиозни догми, стриктно спазвани от майка й и жителите на предградията на столицата на Мексико Сити. Фрида се задушава в родния си град, в семейството си, мечтае да стане свободна и независима. Неговият визуален вектор изисква промяна на картините, а уретралният - пространствено разширяване, „отваряне на нови брегове“. Мечтае да отиде някъде. Като начало, за да стане независима финансово и да получи професия, Фрида планира да учи медицина. От две хиляди ученици в подготвителното училище само 35 са момичета, на които за първи път (благодарение на мексиканската революция) е било позволено да получат образование на равни начала с мъжете. Това беше един от първите опити на Фрида за класиране.
Засега уретралната страст на Фрида за излизане „отвъд знамената“или поне извън семейството е ограничена от възрастови граници, загриженост за баща й, мъж, който не е напълно здрав, много я обича и я отличава от другите дъщери. Тези рамки обаче скоро ще бъдат заменени от метални окови за „изтезания“. „Оживяна съм със стомана за цял живот“, ще каже тя в края на живота си. Двадесет и осем ортопедични корсета. По една за всяка година от нейния разбит живот.
Съдбата нанася осемнадесетгодишната Фрида удар, от който тя не може да се възстанови, въпреки фантастичната си воля и жизненост. Отивайки да стане лекар, Фрида се оказва пациентка през целия си живот, изучавайки анатомия от собственото си тяло.
Демонстративно демонстрирайки себе си кожата-визуално, момичето стана жертва на тежък пътен инцидент с множество фрактури на костите и гръбначния стълб, дислокации, травми и тежки увреждания на репродуктивните органи. Всичко това много години по-късно беше причина за спонтанни аборти на бременности и много операции. Ако тази трагедия не се беше случила с Фрида, която я привърза към леглото, „като птица“, светът нямаше да знае за уникалната мексиканска самородна художничка Фрида Кало, чиито картини са изложени в най-известните музеи в света.
Част 2. Ничий съпруг
Част 3. Света бяла смърт
