Левиатан: мечтата за култура ражда чудовища
2014 г., обявена за Година на културата в Русия, даде неочаквани плодове, за които дори най-оптимистичните граждани не смееха да мечтаят. Докато президентът раздаваше титли и регалии на почетни хора на културата, неизвестни небесни сили вършеха тайната си работа, с невероятна скорост, променяща знаците в съзнанието на руснаците от „минус“на „плюс“…
„От всички изкуства киното е най-важно за нас“
В реалностите на съвременността известната фраза на В. И. Ленин за влиянието на киното върху масите. Той обаче не е губил своята актуалност и преди. Киното е най-важният компонент на културата, чиято основна цел е да сдържа враждебността.
Събитието, отнело живота на художниците от редакцията на парижкото списание Charlie Hebdo, между другото, също хора на културата, на 7 януари 2015 г., беше провокирано от тях. И така, къде отива първоначално културата за намаляване на агресията?
Западните „мултикултове“се опитват да изравнят всички както социално, така и религиозно, а в замяна получават терор, насилие, смърт и страх, обхванали цяла Европа.
Какъв е смисълът тук? Да, поради факта, че културата е престанала да се справя с преките си отговорности. Обонятелната политика превърна културата и нейното сестринско човечество, в манифеста на които основната библейска заповед „Не убивай“е изведена от Христос в оръжие за отмъщение и провокация.
Кой се нуждае от чужди ценности
Но какво да кажем за руската култура, наследник на елитната съветска? Пълнен и мръсен с калта от предходните десетилетия, той току-що е започнал да се изкачва от ямата, където е бил изсипан заедно с помиите, които в продължение на 25 години са били обливани с цялото велико минало на силна държава. Крехката и нестабилна, провокирана не по-малко западна, руската култура преминава сериозни тестове за сила.
Подбудителите на провокации трябва да се търсят от грешната страна на границата, но тук в квартала, в централните редакции, на добре познатите уебсайтове, по телевизионните канали и радиовълните. Това не са терористи в маски и с бомби на коланите. Те вървят с нас по същите улици, носят бели яки, усмихват се учтиво, говорят красиво и компетентно и са абсолютно отворени за комуникация. Но в същото време всеки от тях мрази не само нас, правителството и властите, но и държавата, в която живеят, пропагандирайки опасни и враждебни митове за сметка на чужда държава и насаждайки чужд на руснаците морал.
Чрез тях, разпространявайки своите пипала от левиатани, Русия се налага върху променените идеали, мироглед, възгледи и традиции. Те се прикриват от онези, които се опитват да им внушат с методи, репетирани в цветни революции, където в първия акт винаги има статисти от недоволната „културна“интелигенция. И тогава, ако е необходимо! Винаги има някой, който се маскира като поддържаща роля, но всъщност ръководи целия опозиционен Театър на абсурда.
Миналогодишните опити да се играе улична драма в Русия, слава Богу, се провалиха, а самите руски хора показаха, че водевилните разводи вече не работят с тях. Всичко се е прекъснало - опозиционни конспиратори, консултанти, които се обръщат към Русия с „добри“задгранични обонятелни намерения и стандартизиран кожен критерий.
Началото на възраждането
2014 г., обявена за Година на културата в Русия, даде неочаквани плодове, за които дори най-оптимистичните граждани не смееха да мечтаят. Докато президентът раздаваше титли и регалии на заслужени хора на културата, неизвестни небесни сили вършеха тайната си работа с невероятна скорост, променяйки знаците в съзнанието на руснаците от „минус“на „плюс“.
Това, което до началото на миналата 2014 г. се възприемаше като саморазрушително раздробяване и разрушаване на държавата поради вътрешната враждебност на нейните граждани един към друг, в рамките на няколко седмици прерасна в началото на бъдещата консолидация.
XXII зимни олимпийски игри в Сочи се превърнаха в прелюдия към него. Тогава целият руски свят, за първи път през последните десетилетия, чувствайки се като част от цялото, проследи възходите и паденията в Украйна, като облак, покрит със здрава дрога на фашистката идеология.
Трагичните събития, които се случват в съседната държава, снайперската стрелба на киевците, които бяха привлечени на Майдан с ролки и сладки речи за европейската интеграция, смъртта на хората, унижението и безпомощността на Беркут, „думата не е врабче”, което се вееше от устата на Андрей Макаревич с просташкия„ Омоновски Валски”всичко това породи яростно възмущение и в същото време солидарност сред руснаците.
Докато се решаваха най-важните геополитически въпроси, някои представители на културата, след като хванаха флюгер, „улавящ настоящата западна тенденция“, се опитаха да издигнат гласа си към президента, като го научиха как да управлява държавата. С ненавременните си речи и, меко казано, некоректно поведение, анално-визуалните съветници, които през целия си живот никога не бяха държали в ръцете си нещо по-тежко от китара, отлъчиха добрата половина от феновете си от себе си, или по-скоро от тяхната работа. По този начин се лишават не само от дългосрочната „награда за съчувствие на публиката“, но и от пълните концертни зали.
Руските либерали от културата решиха, че всичко им е позволено, затова, безсрамно забивайки нос в политиката и правителството, те се представиха като клоуни на широката вътрешнополитическа арена на страната.
Тези, които пееха, играеха заедно, танцуваха и танцуваха за пари от чужбина, пропуснаха целта. „Културният елит“с опозиционен мирис, скрил лицата си под тъмни очила и шапки, проклинал последните си сили пред собствениците, изпрати своята несъгласна пета колона на „Марша на мира“срещу „окупацията“на Крим.
Междувременно върнатият полуостров като зелен триъгълник се вписа в новата карта на Русия, получавайки от нея дългоочакваното чувство за сигурност и безопасност, органично се сля с многонационалните си културни и патриотични традиции в географското тяло на страната.
Войната на тролините в интернет внезапно се превърна в миша суматоха, на която дори най-закоравелите анални разочарования спряха да реагират. Рунет започна да се изчиства забележимо от мръсотия. Това дори не изискваше никакви репресивни мерки и въвеждане на цензура, културата си свърши работата.
Горчив хапче Левиатан
Всичко обаче не е толкова безоблачно. Нихилисткото докосване на руската интелигенция нееднократно я тласкаше да коригира обществото, всъщност да навреди, тъй като някакъв западен хоризонтален модел винаги се вземаше за модел, напълно чужд на руския уретрално-мускулен манталитет с неговата вертикално структурирана йерархия.
Те упорито се опитваха да наложат на Русия кривата на западния модел и при необходимост да я имплантират без упойка по някакъв известен начин. На първо място, хората от културата бяха мобилизирани като асистенти - грамотни, талантливи и най-важното с гъвкава психика на кожата. Не е нужно да убеждавате такива хора дълго време, достатъчно е само да намекнете за някои предпочитания, безвъзмездни средства, международни награди и награди.
Веднага щом палмовият клон на филмовия фестивал в Кан се развихри на хоризонта, крилото на Венецианския лъв пламва или Златният глобус пламва в светлината на прожекторите, художникът е готов за тях не само да свирят джаз, но дори за да продаде родината си.
Да бъдеш талантлив е трудно, а геният е още по-трудно, особено ако само ти знаеш за това. Филмовият режисьор Андрей Звягинцев, заснел филмите "Завръщане", "Елена", "Левиатан", отличени с международни награди, несъмнено е професионален човек и способен творчески да трансформира информацията, натрупана от зрителната периферия, във филмов сюжет и филм изображения.
Професионалният инстинкт подсказва древните специфики на естествената вертикала, но тогава всичко опира до упоритото и вискозно повтаряне на нечия разрушителна мисъл за „варварска и азиатска държава“. Какво е? Интелектуална небрежност или вкоренения навик да се караш на всичко, което е собствено, и да хвалиш другите?
Режисьорът е в същата степен инженер на човешките души като писател и от него няма по-малко търсене. В ръцете му е сценарий, по време на снимките на който той пречупва идеята за първоначалното авторско намерение, подчинявайки я на собствената си визия за ситуацията. Такива промени се случват поради прехвърлянето на предложените обстоятелства, влиянието на външната среда и вътрешното несъгласие на автора на лентата.
В Левиатан, за разлика от други произведения на Звягинцев, вече не искате да размотавате мрежата от значения и няма желание да оправдавате режисьора, който е заснел филма много преди ключовите събития от 2014 година. Но как може да се обясни фактът, че в тази картина, отдалечавайки се от привичните за себе си характеристики на човешката психика, той напуска камерната рамка на семейните отношения, влиза в обществото на целия град и след това изглежда да изпадне във временна празнина.
Потапянето в собствения ви звуков егоцентризъм, визуалният снобизъм и постоянните оплаквания от детството не водят до добро. Това е известно от лекциите по психология на системните вектори на Юрий Бурлан. Резултатът, както се казва, на … екрана: „Левиатан“се оказа еднодневен, остарял, нямащ време да „слезе от запасите“. И това е горчиво хапче за създателите на филми и тези, които го тласкаха към международни фестивали.
Конфликтът между главния герой и властите при такова разкритие, както е показано в Левиатан, на фона на всичко, което се случва в днешна Русия, е безинтересен, без значение и напомнящ повече на исторически откат през 90-те или началото на 2000-те.
Изглежда, че многократно номинираният филмов художник е закъсал през последното десетилетие и като такъв, мониторът му за памет продължава да улавя и произвежда мрачни кадри на опустошена, агресивна, варварска Русия с население, способно само на нелепа копулация и алкохолизъм.
Пренебрегвайте личното си заради общото
Режисьорът Андрей Звягинцев многократно е заявявал в многобройни интервюта, че НЕ прави филми за публиката, а ги премахва изключително за себе си. Какво типично изявление за самотен звукорежисьор и какво отстъпничество от публичната професия! Само който има нужда от такъв филм "на масата".
За талантлив човек нуждата от творческа реализация е също толкова необходима, колкото и въздухът. Чрез нея тя запълва собствените си кухини, създавайки произведение на изкуството „за всички времена“или еднодневка. Но това е всичко в вас самите, вашата празнота, вашите липси, вашите болки и къде е това за отдаване?
Филмът не е набор от щамповани символи, копирани от древни книги или библейски сюжети от големите майстори на живописта, за които режисьорът обича да говори. Всяка работа е подчинена на конкретна супер задача. Основният въпрос, без който няма творчески процес, особено такъв колективен като създаването на филм или работата по представление, и на който режисьорът е длъжен да отговори, звучи просто: „Ако правя това, тогава за какво, и какво ще кажа на аудиторията си?"
Няма кино без зрител, колкото и авторът да заявява, че, меко казано, не му пука за зрителя. Доброволното разделяне и изолирането от глутницата е безсмислено, особено в страна като Русия. Основното нещо е да изберете своето стадо!
В разделението и сепаратизма, където създателят на „Левиатан“, изтласкан от опозицията, се оказа нищо ценно не може да бъде създадено. За да заснемете картина, подобна на сюжета, трябва да загубите усещането за време, пространство и напълно да се изолирате от реалността в заплеснелите килери на звуково превъзходство. Къде е изчезнала чувствителността на режисьора, позволяваща на създателя да изпревари кривата? Хората, за които филмът НЕ е заснет, както се оказва, са гледали снимката и НЕ са приемали, изразявайки почти единодушно възмущение от видяното на екрана.
Кой е Левиатан?
Андрей Звягинцев се предпазва от атаки срещу филмите си, като не вижда конструктивни коментари в тях, не иска да „… се чувства като светилник, а критиците - като куче …“, когато отиват на международни филмови фестивали.
Времената на социалистическия реализъм са потънали в забвение, носителят на елитна култура е свободен и горд от себе си, защото отказва руския ред. В същото време той честно и морално премахва филм, който клевети страната му, в чиито кредити не пропуска да благодари на представителите на руската пета колона за информационната и приятелска подкрепа в работата по сценария. „Културни“хора, с които беше съгласуван сценарият, от които бяха получени пари, бяха издадени ваучери за международни филмови фестивали за мръсен филм, не можеха да не разберат, че се превръщат в съучастник в престъпление срещу Русия.
И така, тук е скрит Левиатан! Той не е в корумпираната сила, показана във филма със същото име. Местообитанието му е в океан на опозиция срещу възраждащата се държава.
„Притеснявам се, че представители на руската интелигенция (не всички, но много), с удоволствие или без, говорят за своята страна и за своя народ абсолютно ужасяващи неща, които няма да намерите при никой друг - нито британците, нито французите, нито германците, нито испанците, нито португалците. Те никога няма да кажат това за своите. В. Познер, (от телевизионно интервю с А. Звягинцев 2012)
Възниква въпросът, осъзнава ли режисьорът, че художникът носи отговорност за творбата, която е създал, особено ако му е била осигурена държавна подкрепа под формата на бюджетни пари в работата му?
Известният сценарист и прозаик Едуард Володарски пише за това: „Руският дом на изкуството е плътта на нашия либерализъм. И тези, и други са готови да продадат майка си за западни грантове и фестивални награди. Нашият дом на изкуството показва Русия като куп изроди и добитък, като безполезна земя, студена и мрачна, неподходяща за живота на свободните хора. И държавата отделя пари за данъкоплатците за това”.
Пресата вече съобщи, че заместникът на Законодателното събрание на Санкт Петербург Виталий Милонов, наричайки филма "Левиатан" зла карикатура в стил "Шарли Ебдо", "се обърна към министър-председателя на Руската федерация Дмитрий Медведев с предложение за изтегляне на бюджетни пари, заделени за снимките на този филм ".
В контекста на засилената конфронтация, в която Западът е във връзка с Русия от 2014 г., с наложени незаслужени санкции, открито преследване с обидни атаки срещу ръководителите на държавата, лъжи и изкривяване на истинските факти, всички номинации и награди на международни фестивали на филма "Левиатан", унижаващи руската реалност по отношение на руския народ и държавата, изглеждат като отворено сътрудничество.
Тези, които допринесоха за номинацията на филма на Андрей Звягинцев за „златните глобуси“и „палмови клони“, имаха съвсем категорично намерение - да помогнат на Запада да нанесе още един болезнен удар на Русия. Въпреки „добрия“импулс, играчите на отбора на отвъдморските нападатели, които си поставиха за цел да отслабят страната и да я хвърлят в хаос, отново нямаха късмет.
Те, заедно със своите господари отвъд хълма, отново се оказаха жалък присмех в очите на руския народ, който с всяка следваща атака се консолидира само по-тясно в подкрепа на държавната власт, толкова лицемерно и невероятно изобразен във филма на Андрей Звягинцев „Левиатан“. А процесите на консолидация, протичащи в руския свят през последните години, вече не могат да бъдат спрени нито от злонамерените атаки на псевдоинтелигенцията от петата колона, нито от друг „шедьовър“като филма „Левиатан“. Това става особено забележимо, ако разгледаме ситуацията от позицията на системно-векторната психология на Юрий Бурлан. Регистрирайте се за безплатни онлайн лекции на линка:
