Владимир Маяковски. Звезда, открита от Лиля Брик. Част 1
Времето на войни и революции е времето на хора с уретрален вектор. Самата природа, познавайки раждането им за големи събития, защитава младите уретрални израстъци от всякакви детски смъртни случаи и юношески травми, сякаш съхранява и подготвя този специален човешки материал за бъдещи героични дела и тяхното прославяне.
Искам да бъда разбран от моята страна, но няма да разбера - какво тогава ?!
Ще
вървя покрай страната на родната си страна, Докато минава косият дъжд.
Времето на войни и революции е времето на хора с уретрален вектор. Самата природа, познавайки раждането им за големи събития, защитава младите израстъци на уретрата от всякакви детски смъртни случаи и юношески травми, сякаш запазва и подготвя този специален човешки материал за бъдещи героични дела и тяхното прославяне. Сред големите руски поети такива бяха Пушкин, Лермонтов, Владимир Висоцки и като хроникьори от новата революционна ера Сергей Есенин и Владимир Маяковски.
Животът първо трябва да бъде преработен, като го повторите, можете да пеете
Изтрийте старото от сърцето си.
Улиците са нашите четки.
Квадратите са нашите палитри. Дните не са възхвалявани
от книгата на времето на
хилядолистната
революция
На улиците, футуристи, барабанисти и поети!
Футуристите започнаха промяна в живота. Футуризмът започва в Русия с Игор Северянин и завършва с призив на Владимир Маяковски към художниците. Футуристите се определят като „червеното наметало на тореадора“, което е атакувано от всички онези, които с последните си сили се опитват да поддържат рушащия се „кораб на стария свят“на повърхността. След като се вслушаха в призивите на италианеца Маринети, основател и баща на световното футуристично движение, „всеки ден да оплюва олтара на изкуството“, те шокираха със скандалното си поведение, скоростта на движение напред, полемичната агресия, самовъзвеличаването и презрение към всичко, което беше подкрепено от визуалната култура в елегантна репродукция и беше толкова скъпо на сърцето на аналния мъж на улицата.
Исторически погледнато, футуризмът в своите многократни пречупвания носи висока степен на радикализъм, е в съзвучие както с левите, така и с десните, както и с всички онези, които, предпочитайки всички тези "-изми", по-късно прекрояват стария свят чрез войни и революции на 20-ти век. Трябва само да се отбележи, че италианският фашизъм, предшественикът на германския, също има футуристични корени.
Въпреки това руският футуризъм, насърчавайки пълното отхвърляне на минали постижения, призовавайки за бъдещето, отказва да приеме формата на милитаризъм, следвайки последователите на Маринети. Маяковски, който се срещна с Маринети в чужбина в края на 20-те години, беше разочарован от профашистката форма на предлаганото от него футуристично движение, което по това време приличаше на бледата жарава от предстоящия военен пожар, който ще обхване Европа до август 1939 г. Самият Маринети, като видя руски поет-революционер, който говори много за началото на процеса на възстановяване и издигането на страната от руините на гражданската война, беше измамен в очакванията си от отказа на Съветите от идеята за Леон Троцки да разпали огъня на световната революция, прехода към мирен коловоз от установената еднопартийна система на вътрешнополитическата структура, контролното изкуство и постепенното въвеждане на социалистическия реализъм.
Италианските футуристи разчитаха на своята буржоазия, която изигра прогресивна роля в обединението на Италия. Руската буржоазия не беше в състояние да поеме мисията да разчисти пътя към нова форма на държавност от всякакви „феодални боклуци“. Тук беше необходим различен, революционен подход, който доведе до диктатурата на пролетариата, а най-прогресивната руска интелигенция, преминавайки на страната на работниците и селяните, се включи във всички нейни социални, образователни и творчески процеси.
Маяковски, отговаряйки на призивите на своите колеги по литература да изхвърлят Пушкин, Достоевски, Толстой от парахода на нашето време, като художник и поет, се стреми да изрази промяната на епохите с изкуство, да преобрази света, да се отдалечи от универсалната рамка, карайте "заяждането на историята".
По-късно, след руската революция, френските сюрреалистични дадаисти ще поискат да изхвърлят всички класически стари неща. Само в повечето от тях бунтът впоследствие ще се сведе до членство в Комунистическата партия на Франция, добре финансирана от Съветите, и може би само Салвадор Дали ще може наистина да промени света, като зачеркне всички класически канони като цяло приети в изкуството, намерете ново дръзко решение на религиозните теми в живописта, размислете върху неговите платна на дълбините на човешкото подсъзнание, за да разделите този свят на реален и свръхреален.
„Във футуризма вече няма човек, той е разкъсан на парченца“, укори Николай Бердяев. Но човекът е заменен от механика и машини. Ако не бяха футуристите с тяхната идея за обновяване, вероятно нямаше да има съвременни технологии, автомобили, зараждаща се авиация, електроника и първия полет в космоса с пилоти.
Играта на думи и звуци, простотата на геометричните фигури и непретенциозността на цветовете на плакатните картини бяха за футуристите неотменими инструменти за унищожаването на всичко старо и мъртво, което все още беше запазено и съхранено в изкуството и живота на анална фаза на развитие. Футуристите бяха първите, които изнесоха поезия от интимни стаи в многохилядни зали, давайки „шамари на обществения вкус“с шокиращо и дори понякога вулгарно поведение.
Водещ път. Звуковият авангард на революцията
Революцията е времето на уретралните сондажи, носещи нова визия и най-фантастичните идеи за традиционното и конвенционалното, независимо дали се отнася до предмети, думи или музика. Така музикантът Реварсавр (революционерът Арсений Авраамов), разработващ система за свръхроматичен темперамент, тоест нова тонална система, базирана на 48 ноти, поиска от народния комисар по образованието Луначарски да „изгори всички пиана“като символ на дванадесетте -точков темперамент, който той презираше, което „осакати слуховете на милиони хора“.
Според иновативния композитор пръстите на музиканта не били в състояние да изразят революционния характер на музиката в звук, затова той решил да използва малка градинска гребла за възпроизвеждане. Арсений Авраамов беше автор на „Симфонията на звукови сигнали“, играна не „на канали за водосточни тръби“, а на истински фабрични тръби.
Може би идеята за написване на тромпетска симфония, изпълнена в Баку през 1922 г., му е подтикната от редовете на стихотворението на Маяковски „Можеш ли?“, Което той очевидно е оценил много. Въображаемият композитор Реварсавр неведнъж е предлагал на Сталин да създаде поетична лаборатория, в която е трябвало да синтезира гласовете на известни личности, например гласа на Ленин, за озвучаване на някаква фундаментална работа на лидера на световния пролетариат и химнът на Съветския съюз трябва да се пее със синтезирания глас на Маяковски. Между другото, през 80-те акустичните експерименти се превърнаха в абсолютна реалност, а японците дори успяха да синтезират глас, който можеше да принадлежи на Джоконда.
Природата е мъдра и не създава нищо напразно или случайно. Тя, като голям изследовател, създава редки екземпляри, които се опитват при определени предложени обстоятелства на сцената и околната среда. За хората с уретрално-звукови лигаментни вектори определението „преждевременно“е ключово и този факт не може да бъде отречен. Тези, за които се опитват, в които често търсят опора, висят като гири на краката си, втурвайки се в бъдещето и дърпайки стадото.
Маяковски прие с ентусиазъм руската революция. След като изпадна в скръб от царската цензура, която в значителна степен намали неговите стихове и стихотворения, подготвяни за публикуване, Владимир Владимирович - първокласен оратор - участващ в митингите, на висок глас заяви, че сега изкуството е свободно от политика и „отделено от държава. Успехът вдъхновява Владимир Маяковски и той продължава да се разширява в други видове изкуство - театър и кино.
Без значение как Ленин убеждаваше, че „пролетариатът сложи край … на времето на речите на Езоп, литературната сервилност, робския език, идеологическото крепостничество“, скоро футуристите получиха усещането, че тяхната поезия и заедно с това „цялата литература трябва да стане партийна литература . Несъгласен с това твърдение, Дейвид Бурлюк, бащата на руския футуризъм и литературен кръстник на поета, който съвсем сериозно предложи Маяковски да го осинови, когато е особено нуждаещ се, предпочете да напусне Москва, а след това и Русия.
Останалите футуристи, осъзнавайки, че няма да могат да „живеят в обществото и да бъдат свободни от обществото …“с всички негови политически нововъведения и изисквания, рязко променят курса си, обръщайки лицето си към новото правителство.
Маяковски успява да създаде списание "LEF" (Ляв фронт), в което публикува свои стихове, както и творбите на своите другари. Така, издигнал се до високо ниво на литературната йерархия и с право заемайки празното място на „бащата на руския футуризъм“, като лидер, той обединява разпръснатите сили на руския авангард под крилото на ЛЕФ.
Стиховете, подобно на музиката, са ритъм и звук при липса на сюжет и смисъл. Характеристиките на звуковия вектор се проявяват при Маяковски в неговите стихове, записани със стълба. Известно е, че Владимир Владимирович не харесва препинателните знаци, той просто не ги поставя в изречения, поради което неговата рима придобива безкрайна мисъл.
За аудио инженера объркването и непрекъснатият поток без разделение в речта са нормални. Звукът на поета беше изразен в специална фонетика и семантично значение, ново и не произнесено от никого. Способността на звукорежисьора е да възприеме изразителността на дадена дума в звука и по този начин да определи силата на нейното въздействие, независимо дали е написана или казана.
Поставянето на препинателни знаци очевидно не принадлежи към достойнствата на поета. Пунктуацията изглеждаше бледа, неизразителна и най-вероятно го отвлече от процеса на писане на поезия и той, за да не загуби нишката на повествованието, когато мисълта беше пред писалката, която го записа, той просто игнорира препинателни знаци.
„Обичайната ни пунктуация с точки, запетаи, въпросителни и удивителни знаци е твърде бедна и неекспресивна в сравнение с нюансите на емоциите, които сложният човек сега влага в поетично произведение“, беше раздразнен В. Маяковски. За да коригира ситуацията по молба на Владимир Владимирович - „Ося, постави кръпките“- пое Осип Брик, ставайки първият коректор, редактор и издател на бъдещата знаменитост.
Владимир Маяковски, с големи изваяни черти на лицето и огромен растеж, наследен от баща си лесовъд, запази в своята пластмаса нещо като свръхрастеж, никога не се научи как да контролира тялото си. В поведението му имаше нещо помитащо кученце. Това вероятно е причината, поради която псевдонимът Кученце така му подхожда, с което той подписва писма до Лиля Брик. Ще мине повече от една година, преди той, след като е започнал да печели пари от своите стихове и великолепните иновативни идеи на рекламодател, да се превърне в артистичен, елегантен, облечен според неговия уретрален ранг, лидер на млад мъж и тръгва към завладейте света.
Част 2. „Изгониха ме от 5-ти клас. Хайде да ги хвърлим в московските затвори"
Част 3. Пиковата дама на съветската литература и покровителката на талантите
Част 4. Любовната лодка се разби …
Част 5. Американска дъщеря на поета
