Владимир Маяковски. Американската дъщеря на поета. Част 5
За уретрата няма свои и чужди деца, за него „всички наши деца“и трябва да се грижите за всички като бъдещето на глутницата. Това се потвърждава в работата му - стихове, посветени на децата. Той е първият, в чиито стихове за деца възниква темата за морала, морала и дори професионалното ориентиране.
Част 1 ─ Част 2 ─ Част 3 ─ Част 4
Поетът научава за раждането на дъщеря си от американка от руски произход Ели Джоунс в Русия. Маяковски се срещна с дъщеря си веднъж в Ница и, както свидетелства самата Елена Владимировна, й позволи на три години да рисува по бележките му. Изследователите на творчеството на поета се опитват да приспособят възприятието на дъщеря му към собственото им отношение към семейството и децата, характерно за хората с анален вектор, за които домът е основното нещо в живота. Безполезно е да се спекулира и да се оплаква сдържаността на чувствата на такъв огнеен поет и човек като Маяковски.
Тайната се крие в вродения му уретрален звук на вектори. За уретрата няма собствени и чужди деца, за него „всички наши деца“и трябва да се грижите за всички като за бъдещето на обществото. Това се потвърждава в работата му - стихове, посветени на децата.
Докато в младата Република Съвети, около и около педагогическия процес, димяха дискусии за това как да се възпитава зараждащото се съветско поколение, до каква степен и на каква възраст е допустимо да се въведе социална и политическа тема в детската литература, Маяковски, без да изчака края на празния дебат на изрази отношението си към бюрократичните писмени разрешителни с думите: "Всеки лист хартия на дявола с майките ти …"
В поезията на децата му няма шум или приказни образи на Мух-цокотух и Комариков с фенерчета. Стиховете на Маяковски са ясни, ритмични и ефективни. Той е първият, в чиито стихове за деца възниква темата за морала, морала и дори професионалното ориентиране. Малкият човек трябва да се подготви за велико бъдеще, "навивайки се на мустаци", че "всички произведения са добри, изберете вкуса!"
„Не сме преподавали диалектика според Хегел. С тракането на битките тя избухна в стихове"
Юрий Карабчиевски - един от авторите на скандалната самвидатска антология „Метрополе“, издадена в Москва през 1979 г. с тираж от 12 екземпляра и представящ нецензурирани текстове от известни съветски писатели, пише в книгата „Възкресението на Маяковски“, че „ние направихме да не изучава работата на самия Маяковски от стихосбирките. Редовете от неговите творби бяха запомнени от нас, които още не знаехме как да четем, повторени след учителката в детската градина в подготовка за утренята. Те бяха запомнени от гласа на учител и пионер-водач, а по-късно - от интонацията на актьор или диктор. Редовете бяха гравирани в паметта със заглавие на вестникарска статия, призив от банер или плакат. Поетът е влязъл в нашия живот толкова всеобхватно и твърдо, колко многостранно е било неговото творчество”.
Цитират се и други велики поети, но колкото Маяковски - нито един. Защото само поезията му беше толкова съзвучна с епохата: кратка, изразителна, лаконична. Основната му характеристика е лозунг, хапане, запомняне. Именно заради това той беше смъмрен и неприет от колегите си по литература, вярвайки, че е избухнал и кариерист. И той беше новатор във всичко: в разпространението на собствените си стихове, в създаването на рекламни текстове, без да брои, като Салвадор Дали, работещ в рекламата на нещо срамно и унизително за творчески човек от неговия мащаб.
„Никъде освен в Моселпром“
Поетът, в когото кипяха творческа енергия и сила, принуждавайки го да работи много и допълнително спешно, често е обвиняван в факта, че той, получавайки пари ред по ред, се захваща с всякаква безвкусна пропаганда, плакати, лозунги, реклама и, както те биха казали днес, занимаваше се с дизайн на опаковки и дори с бонбони.
„Никъде освен в Моселпром“, пише на плакатите, принуждавайки купувачите лесно и бързо да запомнят лозунга. Творческият тандем на Владимир Маяковски с художника и фотографа Александър Родченко е пример за успешен съюз на първите съветски рекламодатели. Основният им рекламодател е държавата, която се интересува преди всичко от продажбата на своите продукти, потребителски стоки, а не от внос.
Именно те - Родченко и Маяковски - влязоха в историята като новатори, пиари, в съвременен план основателите на първата агенция, те определиха лицето на съветската реклама, изпълнявайки поръчки от големи търговски предприятия. Според техните оформления и скици бяха създадени табели, илюстрирани списания: „Нямаше по-добри зърна и няма - аз съм готов да суча до старост“.
Маяковски изпревари времето си. Той се обърна към опонентите си, обяснявайки, че един от публиката ще чуе стиховете му, а след това 10 души ще купят книгите му. Масовият характер е основният критерий за един поет. Владимир Маяковски до голяма степен не се съгласи със Сергей Йесенин, който се опита да отдели Русия от младата съветска република. Призовавайки го в ЛЕФ, Маяковски попита: „Къде ще отидем в Грузия, Армения, Украйна?..“Той вижда бъдещето само в единството на народите. Маяковски се стреми да обхване цялата публика, целия народ, цялото стадо, да ги покрие със своите феромони на водача на уретрата, да повика и да води. И той успя, точно както през 70-те Владимир Висоцки успя да стане истински национален поет.
Поезията на Маяковски е предназначена за широките народни маси, именно към тях, отивайки на фронта или изграждайки нов живот, той страстно и пламенно призовава на митинги и събрания, унищожавайки при интелектуални спорове поети от всякакво друго убеждение, които прославят "зеленооки найди" и "розови рози" … Отчаяно търсейки отговор от съвременниците си, Маяковски в много от творбите си призовава потомците.
„Всяко пропускане е радост за врага“
Ако Александър Сергеевич Пушкин се смята за създател на руския език, тогава Маяковски е негов новатор. Естествено, "несръчният" стил, както каза самият поет, беше по-разбираем за полуграмотните работници и селяни. Поетът, сякаш от своя поетичен Олимп, слезе при хората, говорейки с тях на един и същи диалект, призовавайки, завладявайки, шегувайки се с кратки, запомнящи се фрази, понякога дори дреболии, като никога не флиртуваше с никого или се навеждаше
Той разбира, че придобивките на революцията трябва да бъдат защитени, затова той участва в създаването на „Windows ROSTA - Руска телеграфна агенция“. Тази измислена от него специална информационна форма може да се нарече предвестник на ТАСС. В новата художествена и литературна посока талантът на Маяковски като публицист, художник на плакати, агитатор се прояви напълно.
Докладите от фронтовете на Гражданската война незабавно се трансформират в плакати с оценка на събитията, от които зависи броят на военнослужещите. Като лидер на уретрата, ръководещ мускулеста армия, Маяковски, като абсолютно цивилен човек, в съответствие с естествената си роля с призив, водеше същите мускули, които бяха готови да дадат живота си за революцията, за обещаната „Земя да селяните "," Фабрики - работници ".
Тоест същата „зверска тълпа“, както бунтовниците в „Прокълнатите дни“нарекоха лауреата на Нобелова награда Иван Бунин, който не се поколеба да бъде отгледан, нахранен, добре поддържан, облечен и обут с тези „говеда“дори преди 17-та година.
Представителят на древното благородно семейство Бунин не се поколеба в изрази, наричайки Ленин „отрепка“и „морален идиот от раждането“. Човек би могъл да съчувства на писателя, който загуби всичко, което имаше в Русия, и анализираше загубите си по анален начин, но какво да кажем за откровената лъжа, причинена от омразата към унищожаването на родния традиционен начин на живот?
Как можете да се доверите на световноизвестен писател, който е клеветил своите литературни съмишленици в „Прокълнати дни“? В какъв тифозен кошмар Бунин сънува, че „Маяковски … с устни от крастава жаба … без никаква покана се приближи до нас, бутна един стол между нас и започна да яде от нашите чинии и да пие от нашите очила“. Трудно е да наречем тази фраза дори хипербола. Владимир Владимирович, без съмнение, беше известен със свободния си нрав, но се отличаваше с маниакална чистота, издигайки хигиената до култ. „Какъв тежък, тежък човек беше той! - кажете за Маяковски Елза Триол, сестра на Лили Брик. - Вечни заяждания на целия обслужващ персонал, кавги със собствените си домакини, обаждане до директори на ресторанти и писане на дълги, подробни оплаквания … Мания за точност, стигане до точката на педантичност …"
Нора Полонская пише, че „той беше много отвратителен. Никога не хванах парапета; отворих дръжката на вратата с кърпичка. Очилата обикновено се разглеждат дълго време и се търкат. Той измисли идеята да пие бира, държейки дръжката на халбата с лявата си ръка. Той увери, че никой не пие така, така че никой не е докосвал мястото, което го довежда до устата. Беше много подозрителен, страхуваше се от всякакви настинки - с незначително повишаване на температурата той си легна “.
„Не съм живял земното си, не съм обичал земното си“
Маяковски се страхуваше от остаряването. Той предлага някои невероятни форми за запазване на младостта, например чрез замразяване. Като цяло той разглежда криотерапията като един от начините за удължаване на младостта сериозно.
В този смисъл той изпревари времето, опитвайки се да погледне в бъдещите векове, премествайки героите на своите произведения там. Все още не знаейки как, като прави предположения и предположения, Маяковски разбира, че 45–55 години живот, отреден на съвременниците му, е твърде кратък и той със своите, може би дори наивни методи, търси начини да го удължи. Всеки от големите поети, а Владимир Владимирович не е изключение, се счита за пророк. Отговорът на това пророчество може да се намери в съвкупността от неговите естествени вектори.
Маяковски е може би единственият руски съветски поет, на когото са паднали толкова много различни емоции. Той бил обожествяван, малтретиран и мразен, разпнат и възкресен. В средата на 19 век Вилхелм Кухелбекер, приятел и съученик на Пушкин в Лицея, пише: „Горчива е съдбата на поетите от всички племена; Най-трудната съдба е да екзекутираш Русия …"
Това се отнася до големите руски поети - Пушкин, Лермонтов, чиито съдби бяха трагично съкратени. Този списък обаче може да бъде продължен с имената на Блок, Есенин и, разбира се, Маяковски.
Самоубийството на поета е предшествано от събития от творчески и личен характер, които причиняват дълбока депресия. Новият драматург на Маяковски, който трудно можеше да се впише в посоката на социалистическия реализъм, беше смъмрен и отказа да се постави. Двадесетата годишнина от творчеството на поета, която премина незабелязано от правителството и пресата, беше удар не само за гордостта на уретрата, но и го накара да се усъмни в правилността на собствената си творческа насока. Мечтата за аполитичността на изкуството се разби в реалността. Лиля Юриевна каза, че „Маяковски, свикнал със сравнителната свобода на НЕП, с частни издатели и с ЛЕФ, трудно свиква с новата среда: неумолима многоетапна цензура, погромна критика под знамето на партийността“и в офис, в който поетът подготвяше паспорт, намекна, че от новата му пиеса „Баня“диша троцкистка миризма “.
Романтизмът на революцията отмина, но той не го забеляза и романтичният поет, който я прослави, не беше готов за това. Подобна трагедия се случи с Нестер Иванович Махно, който, виждайки романтизма в предстоящите промени, не забеляза промените, които се случват наблизо. В резултат на това той остана сам със звуковата си представа за времето на анархичната младост. Маяковски също остана сам с огромния си талант, от който никой не се нуждаеше. Визуалният вектор, който успешно направи слон от муха, му направи лоша услуга. Той се отнасяше към всички събития от последните месеци от живота си с голямо визуално преувеличение: възприемаше ги като бедствие.
Точка в края
За поетите, които имат естествен звук на уретрата, и двата вектора са във вечна конфронтация помежду си, с изключение, може би, на едно общо свойство, но повече за това по-долу. Междувременно уретралната страст към изпълнението на желанията се проявява в цялото си четириизмерно вълнение от получаване на удоволствия от живота, от любовта, от грабването на творчеството, съчувствието на публиката, веселото и размахващо противопоставяне на завистна враждебност … Така че по-късно, когато опиянението от смелост отмине, оставени сами със звуковите си кухини, събарящи градус под нулата, за да пробият в смразяваща бездна на звукова депресия и зад вратата, която още не се е затворила, зад безсрамните стъпки на любим, завъртете барабан с един патрон със студени пръсти, стреляйте в сърцето или в слепоочието, надявайки се с този акт да изтриете границата между физическото и духовното успокоени завинаги.
Самоубийството, за което поетът се е решил, е замислено от него отдавна. Това се доказва от предварително писмено прощално писмо и телеграма, изпратена от самия него: „Маяковски се застреля“.
Общото свойство на звуковия специалист и уретралиста се състои в същото пълно безразличие към собственото му тяло, по-точно към неговата стойност. Владимир Владимирович, визуално уплашен от смърт от каквато и да е инфекция, внимателно следи за чистотата на тялото и околните предмети, принуждава сервитьорите в ресторантите, преди да му донесат заповед да мие чаши за вино, чинии и прибори за хранене с преварена вода, отваря вратите докосвайки дръжките само през кърпичка, правеше всичко, за да не бъде изтеглен отпред, страхувайки се от заблуден куршум. В същото време той изобщо не се тревожеше от страха от смъртта от спусъка, издигнат от собствената му ръка по време на многократна игра на руска рулетка.
Уретрален темперамент, емоционални люлки, визуално изнудване: „Лили, обичай ме …“- и синдромът на непопълнен звуков вектор изтласка Маяковски от общоприетата, филистимна, рутинна коловоза със салона си, „трептене на същите муцуни“, поръчки за покупка в Берлин и парижани на „лъскави чорапи, цветни рокли и подходящи малки коли“бяха принудени да се движат на случаен принцип в търсене на риск, разсейвайки вълнението на играч на билярдна или картова маса със спонтанната предпазливост на „Руската рулетка“. Осъждайки самоубийството на Есенин, Маяковски полемизира с починалия поет: „В този живот не е трудно да умреш. Много по-труден живот."
Марина Цветаева, която познаваше Маяковски и Есенин, ще продължи предполагаемия диалог на поетите, срещнали се в отвъдния свят, укорително отбелязвайки: „… Безсмислено, Сережа! … Безсмислено, Володя!”, И след 11 години самата тя не можеше да устои на ръба, тя също би„ паднала в тази бездна”.
Най-високата степен на здрав егоцентризъм на самоубийството, всъщност, както и всяка друга, крие от него, на първо място, личната му трагедия, която се състои в отхвърлянето на „голямата жертва“от общата психическа матрица, която не иска да остави своя отпечатък върху него. С една дума, смъртното тяло все още не е имало време да стигне до земята, тъй като душата вече е на опашката за старта, за да се върне и да започне „да работи по грешки“.
„Ще мина през родната си страна, докато минава косият дъжд“
Владимир Маяковски не подмина. Шест години след смъртта му Лиля Брик се обръща към Сталин с писмо с молба да не забравя поета. Сталин реагира недвусмислено: „Владимир Маяковски беше най-добрият и талантлив поет на нашата съветска епоха“. Той стана първият, чиято „писалка беше приравнена на щик“, който наистина се интересуваше от живота на страната си и всичките му таланти като художник, поет и драматург прославиха своето отечество, своята република.
Маяковски е живял кратко, но е оставил на потомците такова огромно наследство, което ще бъде достатъчно за още много поколения. С работата си той успя да схване нерва на модерността, да намери най-важните думи и форми на тяхното изразяване, които бяха необходими, необходими и ще бъдат необходими на хората от цялата планета.
Слушайте, другари потомци, агитатора, предводителя на гърлото.
Потапяйки потоците от поезия, аз стъпвам през лирическите томове, сякаш говоря жив с жив.
Прочетете други части:
Част 1. Звездата, открита от Лиля Брик
Част 2. „Изгониха ме от 5-ти клас. Хайде да ги хвърлим в московските затвори"
Част 3. Пиковата дама на съветската литература и покровителката на талантите
Част 4. Любовната лодка се разби …
