Братя вектор - звук и зрение
Зрителният вектор е първият в познанието на физическия свят. Притежавайки най-чувствителния сензор за разбирането му, той наблюдава външния свят, видим за него. Звукорежисьорът, от друга страна, е склонен да търси скрити причини, корените на случващото се зад всички външни явления, опитвайки се да разбере самата същност на нещата, сякаш да види тайнствената долна страна на външния свят.
Едва след като се запознаят със Системно-векторната психология на Юрий Бурлан, хората често бъркат проявите на звуковите и визуалните вектори. И двамата принадлежат към квартелите информация, естествено и допълващи се взаимно се движат, сякаш, в една посока, като същевременно са като огледален отпечатък един на друг.
Във всекидневието много често срещаме хора със звукови и визуални вектори. Повечето хора, които идват на обучението, носят и двата, или поне един от тези вектори. И разбира се, те искат, първо, да научат за себе си, и второ, да разберат своите познати и приятели, които често имат едни и същи вектори. Това не е изненадващо, защото нашата среда в голяма степен се състои от тези, които са ни близки по дух и ние винаги сме съпричастни към тези, в които се разпознаваме.
Когато се опитваме да разграничим близки хора, особено рискуваме да им припишем свойствата, които искаме да видим в тях: „Той мисли интересно, мисли дълбоко, интересува се от същото като мен. Е, той не може да бъде без звук! Не … той определено има звук …"
Нека разгледаме някои от случаите, когато често се получава объркване, както и причините за него.
И така, как да не объркате визуалните и звуковите вектори?
По същество объркването възниква от неразбирането на това какво е звук и какво е визуалният вектор. И двата вектора са от един и същ квартет, квартели на информация, където звукът е неговата вътрешна, интровертна част, а зрението е външно, екстровертно. Свойствата на тези вектори се допълват взаимно. Зрителният вектор е първият в познанието на физическия свят. Разполагайки с най-чувствителния сензор за разбирането му, той наблюдава, изследва и оценява външния свят, видим за него. Тук има ясна граница между звука и визуалното пространство: ако зрителят изследва външния свят, тогава вниманието на звуковия специалист, екстремен интроверт, е насочено към себе си, към вътрешния си свят. Неговият елемент е абстрактен, нематериален свят и зад всички външни явления той е склонен да търси скрити причини, тайни корени на случващото се, опитвайки се да разбере самата същност на нещата,как да видим мистериозната долна страна на прозаичния външен свят.
Зрителите са хора, които са отворени за другите, те винаги са готови да споделят с всичко, което се случва в живота им, техните чувства, фантазии, емоции. Като истински екстроверти те се излагат буквално или преносно на своя събеседник. Развитият зрител е в състояние да отвори душата си, своите преживявания пред друг, разчитайки на същия отговор от негова страна. Екзибиционистите също са зрители, но тези, които, не успявайки да развият емоционалност в себе си, разголват не душата, а тялото.
Неразвит визуален човек лесно избухва в сълзи, може да изпадне в истерия: визуалните хора имат най-висока емоционална амплитуда. Зрителите могат да бъдат хвърлени от смях в сълзи, а сълзите обикновено стоят съвсем близо, готови да пролеят всеки момент. Околните хора са изумени от това поведение: просто зрителят например се смееше и сега тя вече плаче, но след още пет минути отново се смее …
Здравите хора, комуникиращи с вас, са непрекъснато, сякаш в своята „обвивка“, те са замислени, потопени в себе си. Звукорежисьорът, дори изпитвайки силно вълнение, шок или депресия вътре, може да не почувства нуждата да сподели това с някого. За него това са вътрешни, много лични чувства. Той слуша състоянията си, това отражение, постоянният му вътрешен монолог са му достатъчни и той няма нужда, подобно на зрител, да изведе чувствата си навън.
Когато аудиоинженер говори за самоубийство, това винаги е сериозно. Дори ако такова желание все още не е узряло напълно и той няма да го направи тук и сега, въпреки това, това означава, че той поне обмисля подобен вариант за себе си. Зрителят използва самоубийството само като начин за емоционално изнудване: „Ако ме оставиш, аз ще се удавя”, „Когато умра, и тогава ще разбереш всичко!”. и така нататък в същия дух.
Мимиката на зрителя е подвижна, изразителна, изразителна. За специалистите по звук лицето изглежда доста амикично. Зрителите имат отворен поглед, те буквално гледат на света с всичките си очи, докато звуковите специалисти, напротив, при толкова чести минути на вътрешна концентрация погледът е насочен към една точка и дори, че той почти не изследва и учи - в края на краищата той всъщност се вглежда дълбоко в себе си …
Често грешките при определянето на това, което даден човек изпитва сега, се правят „чрез самите нас“: в края на краищата ние неизбежно преценяваме сами, без да знаем и не разбираме под какъв ъгъл се пречупва реалността при възприемането на човек с други вектори.
Например, когато звукорежисьор признае любовта си, той, разбира се, преживява истинска буря от емоции, които подобно на истински интроверт никога няма да открият външни прояви, оставайки вътре - той ще направи признанието си без видима сянка на емоция, с равномерен глас … и зрителят ще счете такова признание за фалшиво!
Зрителите, особено жените, често дишат грациозно. По време на обучението начинаещите често определят Рената Литвинова, която често се цитира като пример за реализирана кожа-визуална жена, като здрав човек. Причината за подобна грешка е най-често именно нейният маниер да говори с дъх и да бъде като че ли над всичко, което се случва. Но визуалното чувствено извисяване, дори снобизмът в екстремни прояви, няма нищо общо със звуковата арогантност и откъснатост. Много аудиофили могат да изглеждат арогантни, егоцентрични и превъзхождащи другите; в речта им често се появява думата I. От друга страна, визуалните хора, представящи на всички своята култура и голямо количество знания, изглеждат сноби. Разширените визуализации също са склонни към ирония като начин да покажат на другите своето интелектуално превъзходство.
Звуковият човек, не приветстващ шума и всякакви силни звуци, често говори сам тихо и по правило те се оплакват от звука на гласа си.
Визуалните хора са в състояние да изпитат най-пълната гама от преживявания и емоции, това също ги прави способни да съпреживяват и състрадават. Разработените визуални елементи винаги са много добри при определяне на душевното състояние на друг човек: „Вася, нещо ти се е случило, виждам ли те нещо странно днес?“Те обикновено са много наблюдателни за всичко, което се случва около тях. Звукорежисьорът, напротив, може да не забележи нищо около себе си, но когато се обърне към него отново ще попита: „А? Какво? Ти за мен ли си? - и дори не защото не чух! Чува перфектно, но звукорежисьорът винаги си взема някакъв тайм-аут, за да излезе от състоянието на концентрация върху мислите си и така да бъде разсеян от случващото се навън.
Vision е по-малкият брат на Sound
Зрителите са изключително способни да усещат емоционалните състояния на другите, те винаги са най-добрите психотерапевти, чувстват и разбират, дават емоционално облекчение. Развитият визуален човек се изпълва чрез съпричастност, пропускайки емоциите на други хора през себе си.
Озвучителят също се стреми да опознае умствения човек, но по друга причина. Той търси корените на поведението, мислите, желанията, иска да погледне отвъд непознатото в несъзнаваното. Ако погледът на зрителя е насочен навън, към външния свят, тогава звукорежисьорът гледа на целия свят през призмата на себе си, погледът му е насочен навътре към собствения му психически. Търсенето му на отговори на въпроси за човешката природа е в единственото основно желание да опознае себе си, да осъзнае това, което се крие в него самия. Звуковик се занимава по-често не с психотерапия, а с психиатрия. За да изследва човешката природа, той дори не се нуждае от емоционален контакт с обекта на изследване. В крайна сметка в крайна сметка този обект е самият той.
Поезия и наркотици
Зрителите винаги придружават по-големия си брат във всичките му начинания.
Истинските поети винаги са здрави хора, които, имайки перфектен слух, са способни да уловят мелодията в мърморенето на речта, в потока от думи и да създадат истинска симфония от рими. На първо място, те се радват на своите векторни „братя по ум“- зрителите, които вътрешно пропускат поетичните значения да преминават през тях самите. И разбира се, в този случай по-малкият брат не изостава от по-големия: най-изявените почитатели на звуковите поети (често уретрален звук) са визуални жени, които се възхищават на поезията им, виждайки любовни преживявания във всеки ред.
Визията следва звука както „нагоре“, така и „надолу“. Истинските наркомани са здрави наркомани, които с помощта на наркотици се опитват да се измъкнат от страданието, което възниква от неуспеха на здравите желания да бъдат изпълнени. В такива тежки звукови състояния те неизменно се качват, като постепенно увеличават дозата и дори не мислят да напуснат някой ден, защото това би означавало връщане към страданието. Много зрители могат да се отпуснат с леки наркотици през целия си живот, но звукорежисьорът определено ще отиде по-далеч.
И звуковата зависимост сама по себе си не би била толкова мизерна: дори по този начин премахнатото страдание като цяло облекчава общите условия на звуковата част на цялото. Но след здравите хора, зрителите, както и във всичко останало, хващат това движение, разпространявайки го по-нататък - както беше например в разцвета на хипи културата. Зрителните деца на цветя променят звуковото желание да разширят съзнанието с наркотик, да разберат непознатото и поне по този начин да достигнат скрития от съзнанието човек по свой собствен начин, стремейки се да люлеят емоциите до краен предел в наркотично вещество еуфория, за да влезе в екзалтацията на пропагандата на типично визуални ценности. „Всичко, от което се нуждаете, е любов“или „Правете любов, а не война“- забележете колко пълно това мото изразява самата същност на визуалния вектор: Любов и антисмърт!
Хипи идеологията е разцветът на визуалната култура, спасявайки света с любов и легализирайки леки наркотици; визията разширява този феномен още повече върху представители на други вектори, което прави наркоманията често срещан проблем.
По същия начин зрителите следват звучните хора във всичките им идеи, за тях всякакви звукови течения са интересни, загадъчни и привлекателни. По същия начин лидерите на сектите са специалистите по звук на кожата, а техните последователи са не само техните звукови другари, които споделят обща идея, но и зрителите в състояния на страх, които идват в сектите именно с цел да разсеят своите се страхува от различната мистика, която специалистът по звук предоставя в сектата.
Накрая
Тази статия е опит да се разглежда звукът и визията като отделни вектори, да се покажат всички основни разлики с цялата им еднопосочност и допълняемост.
Отделен анализ изисква комбинация от двата вектора в човек. В този случай цялостната картина ще зависи от степента на тяхното развитие, съдържание и на първо място от състоянието на звука, което е доминиращо и следователно решаващо.
Когато аудиовизуално лице, например, говори за самоубийство, разговорите му могат да изглеждат като визуално изнудване и да не се приемат сериозно. Опасността се крие във факта, че зад привидно типично визуалните вълни от емоции рискуваме да пренебрегнем истинска звукова криза, водеща до успешен опит за самоубийство …
Знанието за всеки вектор поотделно е само началото, само „азбуката“, от която се формира обемното системно мислене. Объркването, което се случва в началото, намалява с всеки урок, превръщайки се в дълбоки знания на ниво усещания и безпогрешни определения. Състоянията на даден човек се четат в „йероглифа на презентацията“, възможно е да се направи разлика между визуален и звуков човек дори по глас, по почерк, поглед, миналите грешки изглеждат смешни, но толкова необходими и неизбежни по пътя към развитие!
