Нова година
Нова година е специален празник, ние съвсем сериозно вярваме, че когато го срещнете, ще бъдете „изгубени“през цялата година. Винаги се е смятало за домашен празник и когато планираме да го отпразнуваме с приятели, винаги сме се опитвали да седнем на семейната трапеза с роднините си поне час с традиционната салата Оливие, „съветското” шампанско и херинга под козина палто.
Нова година е специален празник, ние съвсем сериозно вярваме, че когато го срещнете, ще бъдете „изгубени“през цялата година. Винаги се е смятало за домашен празник и когато планираме да го отпразнуваме с приятели, винаги сме се опитвали да седнем на семейната трапеза с роднините си поне час с традиционната салата Оливие, „съветското” шампанско и херинга под козина палто. Навремето улиците бяха празни за звънене, полетите бяха отменени и дори дежурните в бели палта си позволиха да оставят настрана стетоскопа си и да вземат чаша шампанско.
И това колективно действие не беше случайно. Колкото и иронични да са днешните умни хора, но дори от „Москва до самите покрайнини“, или по-точно в обратната посока, цялата страна чакаше зелено - поздравления от генералния секретар и телевизионна снимка с Кремълски звезди, звъненето на кремълските камбани, известяващи, че целият народ е преминал към нов, 19 … година.
Такъв приятелски и абсолютно стандартен, стимулиран от колективната психическа среща на този най-обичан празник, не се е случвал никъде другаде и, ако искате да знаете, не. Ясно е, че Нова година марширува по планетата и ръководителите на всички държави са подготвили стандартен текст на призив към своите хора, но кой ги слуша? На Запад обикновено няма традиция да се празнува Нова година по начина, по който тя беше приета в цялото постсъветско пространство. За тях Коледа е много по-важна, на следващия ден, след който коледните елхи летят в прозорците като ненужни, а метачът не прави нищо друго, освен да успее да ги премахне от тротоарите.
Новата година или Силвестър на Запад е просто възможност да се откъснете в дискотека с питие, да се мотаете в тълпа от хиляди в близост до Бранденбургската врата или под Айфеловата кула, загрявайки с алкохол или отпивайки от бутилка шампанско, което сте взели със себе си и ядете мандарини. В Париж няма звънци и Големи бенсове, така че не е изненадващо да пропуснете Нова година. Вярно е, че можете да излезете от ситуацията, ако пуснете камбанките на мобилния си телефон и не забравяте да включите алармата.
И все пак защо? Защо няма празник, познат от детството и миризмата на истинско коледно дърво, въпреки че всичко това не е трудно да се организира? Отговорът е прост: липсва най-важното - истинска празнична атмосфера, която дава усещане за единство и принадлежност, създадена от този и без това неясен глас на възрастен лидер на уретрата, над когото всички и всички се подиграваха и нататък чиято сметка за шеги, може би, не по-малко от тази на Василий Иванович.
Какви песни са без акордеони, а Нова година без катаняни!?
Как, не знаете кои са катаняните? Това означава, че не сте гледали филма „Иронията на съдбата, или Насладете се на банята си!“, Но в същото време „Забравена мелодия за флейтата“и дори по-късно картината на Рязанов „Здравей, глупаци!“Цялата страна с интерес слушаше неизвестното фамилно име, предполагаше и обмисляше за кого става въпрос.
Рязанов е голям шегаджия. Той увековечи не само себе си в малките роли на своите комедии, но и името на най-добрия си приятел и съученик във ВГИК Василий Катанян - режисьор на документални филми и доведен син на Лили Брик, музата на Владимир Маяковски.
Иронията на съдбата, показана за първи път на 1 януари 1975 г., веднага спечели сърцата на публиката. Очакваха я всяка Нова година, защото филмът беше показан само на този празник и беше просто невъзможно да го гледате по друго време. За пореден път, преживявайки всички сблъсъци на отношенията между такава много петербургска Надя, която знае собствената си стойност на Иполит и която проникна в душата на Женя, затвори Надина, беше възможно да се открият все повече и повече нови нюанси на актьорството и красотата на Алла Гласът на Борисовна.
Картината е заснет в жанра на лиричен и тъжен ситком и се превръща в камертон, който определя не само наближаването на Нова година, но и някакъв специален съветски естетизъм. Простотата и хармонията на филма, показвани преди празника от година на година до средата на деветдесетте, не уморяват никого и дори обратното - вдъхновяват. Както подобава на любим филм, той беше отнет за цитати, но никой от създателите на филма никога не е успял да се доближи до особената грация на поведение и изтънченост на Барбара Брилская и новия изискан начин на изпълнение на романси от неизвестната тогава Алла Пугачева в своите творби. Освен това имената на поетесите Марина Цветаева и Бела Ахмадулина бяха преоткрити за широката публика.
В навечерието на новите дни
В началото на 80-те години инициативата при честването на „Новата година, която предстои“от вечно обичаната „Ирония на съдбата“беше поета от „Магьосниците“. Дойде друго поколение и 36-годишната Надя Шевелевс, която задължително беше в което и да е училище в Съветския съюз, стана шест години по-възрастна. „Ирония“с лиричните си обрати на съдбата на главните герои, донякъде елитни, в полутонове, камерна лирика, музика на Таривердиев и сдържан актьорски стил, е заменена от истински пир за зрението и звука. Млади красиви актьори, великолепна музика и необичаен сценарий, в който, макар и с трудности, все още може да се отгатнат мотивите на творбите на братя Стругацки.
И колкото и наивни да изглеждат днес и „Магьосниците“, и „Иронията на съдбата“, и двата филма отдавна са включени в Златния фонд на киното, както и „Обикновено чудо“, създадено по едно и също време с безумния звук инженер Магьосникът, „Иван Василиевич сменя професията“, „Звездата на завладяващото щастие“от Владимир Мотил и „Служебен романс“от Елдар Рязанов.
Казват, че старите филми са добри. Е, за "Office Romance" например или за "Miracle" не можете да кажете това. Те просто не пропагандират онова, което устата постоянно пропуква в търсене на свободни уши: секс и убийство.
Без значение колко мразещи социалистически реализъм биха могли да твърдят, най-добрите съветски филми и телевизионни сериали са създадени през 70-те и началото на 80-те. Естествено, сценариите бяха ограничени от рамката на цензурата и номенклатурата, точно както одобрението на актьорите за главните и епизодичните роли беше регулирано от министерски и партийни функционери. Но във всичко това имаше абсолютна необходимост, както се казва, „собствената домоткана истина за живота“, скрита от обществените очи, и правилно избраната позиция на самата държава.
Тя затвори мънистата, влезе в кръгъл танц …
Тенденциите след перестройката, които направиха свои корекции под името „гласност“, „плурализъм“и „демокрация“, изфабрикуваха чудовищно деформиран ерзац на понятията „свобода на словото“и „свобода на печата“. Вседопустимостта и неконтролируемото беззаконие, изляло се на улицата, което няма нищо общо с уретралния фрилансер, все още не е възможно да се върне в бившите заграждения.
Изкуството и литературата, избухнали от задушаващите скоби на социалистическия реализъм в края на 70-те и получили желаната свобода през 80-те, не успяха да родят нищо друго освен жалкото „Руско красавице“, което вдигна много шум за нищо на Запад и имаше 20 езика, фойерверки с музикална тарикатска романтика, изпълнила всички концертни зали от Москва до Владик, и произведения със съмнителна стойност. През последните двадесет години, след като получиха достъп до модните подиуми и сцени, талантливи, с недоразвити свойства на естествените си вектори, кожата-визуални момичета от страниците на лъскави списания и телевизионни екрани учат руските жени на мъдростта и начина на живот според техния собствен модел.
Танцувай, Русия, и плачи, Европа! И аз имам най-красивата …
Всеки, който познава психологията на системните вектори, ще се усмихне: „Възможно ли е да извикате на цялата страна за сексуалния си недостиг?“Оказва се, че това е не само възможно, но и необходимо. Днес няма да изненадате никого с „задушаваща вълна, леко докосваща ръкавите“. Неразвита, но пълна със сексуални стремежи, женската излезе от пещерата и … висеше на стълб, като публично извършваше откровени салта върху нея.
Изправени пред провали в класирането на естественото състояние, архетипни кожи от шоубизнеса, готови да направят всичко заради парите, довеждат такава специална „военна” жена на всеки плацдарм, неподходящо и по погрешка погрешно смятат всички 150 милиона от руското население за мускулна армия.
Дегенератизъм на оралния вектор
Липсата на бдителен контрол на обонянието над оралния шут, по чието нареждане той отвори уста, за да сложи на света с точни думи мислите на по-големия си брат-интроверт чрез квартели на енергия, доведе до факта, че устната екстраверсия, която е загубила цензура, безмислено смила всичко подред, безсрамно и закачливо се включва в технически ангажимент, който също е платил за това „удоволствие“.
Готовността на творческата интелигенция да печели пари "на всяка цена", "размирици в връзките" по отношение на целевите групи на аудиторията, от корупция, мафия, гангстер и други, доведе до факта, че известни изпълнители с успешно съветско минало се превърнаха в нискокласни занаятчии, които се отдават и участват активно в ерозията на някогашната елитна съветска култура.
В своята новогодишна статия за Снежанката Ирина Каминская пише: „Чрез културни дейци политическата власт общуваше с масите. Основната задача на новата съветска култура беше да запази колективната вражда …"
Примерът с разпадането на Съветския съюз, с последващото отхвърляне на вертикалната система за управление на властта в полза на западните форми на управление, основана на стандартизиран закон, показа крехкостта на нашата култура и невъзможността за нейното съществуване без покровителството на силно правителство, естествено, съзвучно с нашия манталитет. За днешните руски власти е трудно да установят диалог с масите, ако тази полудяла култура танцува по верандите, пръска киселина в лицето на собствените си служители и орално въздейства върху подсъзнанието безсмислено и обсесивно осмива, унижава и обезценява подвизи, заслуги и исторически завоевания на цял народ, които някога са му служили поводи за гордост.
Бъбривост - причината за разрушаването на държавата
Неконтролираните, неконтролируеми оратори, носещи неограничен (имаме свобода на словото!) Кълнове, предизвиквайки дума, са в състояние да образуват дупка в колективния ум на целия народ. Как се случва това, обяснява Юрий Бурлан на лекции по психология на системните вектори. Човек, който слуша устен говорител, приема мисълта, наложена му от „говорещия“, като своя, той има измамно чувство, че самият той винаги е мислил така. Това е индукция.
Устното е в състояние да индуцира големи групи хора, създавайки общи невронни връзки в тях, обединявайки ги с обща мисъл. Всичко зависи от това какви празноти и липси самият оратор носи в своята психика и доколко те са в унисон с тълпата, към която е адресирана думата му.
Ако устният говорител в своите добре аргументирани речи засяга теми, близки до хората, тогава хората започват да мислят с него в унисон.
„Разработеният устен говорител е способен да предава точни звуци, точни думи и точни значения“, казва Юри Бурлан в устния векторен клас. С други думи, той казва на глас какво мисли обонятелният човек, неговият невербален интровертен брат в квартели на енергия.
Кой стои зад представянето на оралисти от Channel One и не само?
Познайте сами. Тези, които се възползват от краха на руската държава. Когато Западът е изправен пред такава „благородна“цел, винаги има говорещ, „без културни ограничения, не обвързан с рамката на доброто образование …“.
Сега е ясно за кого са предназначени всички тези развлекателни програми - „смеещи се панорами“, „криви огледала“, „съботни вечери“, „нови руски баби“, примитивни либрета, текстове от новогодишни мюзикъли и др., В които има само една тема: секс и убийства, съчетани с питие и лека закуска.
На първо място, зрителите страдат от целия този новогодишен делириум - хора с визуален вектор, които самите са естествени носители на култура, чийто психичен живот е от емоции.
Ако емоционалното им приповдигане не се движи нагоре по скалата и не се доближава до знака „състрадание“, например към същата Надя Шевелева от „Иронията на съдбата“или Олга Рижова и Людмила Прокофиевна от „Офисната романтика“на Елдар Рязанов, тогава тези емоции са хвърлени надолу, последвани от опустошение поради „маймунски смях върху блокадата“под съпровода на примитивни шеги на Петросян, Степаненко и подобни вицове.
„Смехът и смехът премахват всякаква степен на концентрация, като са абсолютната противоположност на концентрацията“, продължава Юрий Бурлан. Смехът се смята за измамно релаксираща терапия. Всъщност смехът крие дълбоки празноти и липси на публиката, а устната става лакмус, който разкрива тези липси.
Да, в съвременното руско общество има много проблеми, но всички те са отражение на нашето несъзнавано. След като се разделиха на отделни държави и направиха опит да живеят поотделно географски, съветският народ, като единствен колективен екстрасенс, почувства празнота, за която все още не може да намери обяснение, изразявайки колективната си враждебност един към друг.
Зачатъците на примитивната култура, възникнали преди десетки хиляди години, бяха призовани да обединят обществото и да ограничат неговите животински нагони. За съжаление съвременната руска култура се трансформира пред очите ни в своята противоположност, в антикултура, фокусирайки се върху идентифицирането на най-долните, животински инстинкти. И е време да направим нещо по въпроса.
