Стокхолмски синдром. Парадокси на жертвите
Феноменът, наречен „синдром на Стокхолм“във връзка с добре известните събития в Стокхолм през август 1973 г., наистина се счита за парадоксален и привързването на някои заложници към похитителите им е ирационално. Какво всъщност се случва?
СИНДРОМ НА СТОКХОЛМ - парадоксална реакция на привързаност и съчувствие, произтичащи от жертвата по отношение на агресора.
Феноменът, който шведският криминалист Нилс Бейеро, във връзка с известните събития в Стокхолм през август 1973 г., наречен „синдром на Стокхолм“, наистина се счита за парадоксален и привързването на някои заложници към похитителите е ирационално. На пръв поглед е така, защото външно наблюдаваме ситуация, когато човек е емоционално привързан към някой, когото (според всички правила на здравия разум) трябва да мрази. Това е така нареченият психологически парадокс, който всъщност не е, но е напълно естествен начин за адаптация към екстремни условия на хора с определен набор от вектори. Те ще бъдат обсъдени по-нататък след кратко описание на събитията, които са дали името „синдром на Стокхолм“на това явление.
Стокхолм, 1973 г.
На 23 август 1973 г. някакъв Ян Улсон, бивш затворник, нахлува в банката Кредитбанкен в Стокхолм с пистолет и отнема за заложници служителите на банката - три жени и един мъж, както и един клиент на банка. Когато двама полицаи се опитаха да щурмуват банката, Улсон рани единия, а другият също беше взет за заложник, но скоро беше освободен заедно с клиента. По молба на Улсон, неговият приятел-съкилийник Кларк Олофсон беше отведен в залата на банката от затвора.
Изложили исканията си пред властите, Улсон и Олофсон се затвориха с четиримата затворници в бронирания трезор на банката с площ 3 х 14 м, където бяха държани шест дни. Тези дни бяха много трудни за заложниците. Отначало бяха принудени да стоят с примка на шията, която ги удушаваше, когато се опитваха да седнат. Заложниците не ядоха два дни. Улсон постоянно заплашваше да ги убие.
Но скоро, за изненада на полицията, заложниците развиха неразбираема привързаност към похитителите. Пленникът на банковия мениджър Свен Сефстрьом, след освобождаването на заложниците, говори за Улсон и Олофсон като за много добри хора и по време на освобождаването, заедно с всички, той се опита да ги защити. Една от заложниците, Бригита Лунберг, имайки възможност да избяга от заграбената сграда, избра да остане. Друга заложница, Кристина Енмарк, каза на полицията по телефона на четвъртия ден, че иска да си тръгне с похитителите, тъй като те са много добри приятели. По-късно две жени казаха, че доброволно са влезли в интимни отношения с престъпници и след освобождаването им от плен изобщо са се сгодили за тях, без дори да изчакат излизането им от затвора (едно от момичетата е било омъжено и се е развело със съпруга си). Въпреки че тази необичайна връзка никога не е била доразвита,Но след излизането си от затвора Олофсон дълго време е бил приятел с жени и техните семейства.
Когато разглеждаме този случай от гледна точка на психологията на системните вектори, описанието на външния вид на заложниците веднага привлича вниманието:
- Бригита Лунберг е ефектна руса красавица;
- Кристина Енмарк - енергична, весела брюнетка;
- Елизабет Алдгрен - дребна руса, скромна и срамежлива;
- Свен Сефстрьом е банков мениджър, уверен, висок, красив ерген.
Първите две момичета, които всъщност се влюбиха за кратко в своите мъчители, очевидно са собственици на кожно-зрителната връзка на векторите. Същото може да се каже и за управителя на банката Свен Сефстрьом и най-вероятно за третия служител Елизабет Олдгрен.
Нашествениците Ян Ълсън и Кларк Олофсон несъмнено са здрави хора, както се вижда от поведението им по време на залавянето, биографията, външния вид. Въз основа на това е лесно да се разбере защо толкова топло отношение на пленените към нашествениците се е формирало толкова бързо и е било толкова силно. Звукът и визуалното са вектори от един и същ квартет, като патриций и матрица, взаимно допълващи се, докато зрителят несъзнателно гравитира към звукорежисьора от същото развитие като към „големия брат“в квартета. Звукорежисьорът чува през нощта, когато зрителят не вижда - това е основата на връзката им във фигуративен израз.
Заложник с визуален вектор (дори развит) е способен да изпадне от силен стрес в архетипен страх и поради равенството на вътрешните състояния може несъзнателно да посегне към ранен специалист по психопатичен звук. Ако агресорът е по-развит, идеологически здрав човек, тогава визуалният човек изглежда е издърпан до нивото си на развитие и на това ниво започва да взаимодейства с него (например, възприемайки неговите идеи, считайки ги за свои). Поради тази причина най-поразителните прояви на синдрома в Стокхолм се откриват именно по време на политически терористични атаки, които по правило не се извършват от никой освен специалистите по идеологически звук или специалисти по психопатичен звук.
В същото време този фактор на векторната комплементарност, въпреки че се е случил по време на събитията в Стокхолм, се превърна само в катализатор, а не в основната причина за съчувствието на визуалните жертви към техните звукови нашественици. Основната причина е наличието на кожно-зрителни връзки на вектори у жертвите, което, както вече беше споменато, определя определен начин на тяхната адаптация към супер-стресови условия - чрез създаване на емоционална връзка.
Кожно-визуална жена
В примитивни времена жените с кожно-зрителни връзки на вектори са изпълнявали видовата роля на дневни пазачи. Те бяха единствените жени, които ходеха на лов с мъжете. Тяхната задача беше да забележат навреме опасността и да предупредят останалите за това. И така, уплашена от хищник, кожата-визуална жена изпитвала най-силния страх от смъртта и излъчвала страх от феромони. Несъзнателно усещайки тази миризма, нейните съплеменници веднага избягаха. Ако е забелязала хищника късно, то заради силната си миризма тя е първата, която пада в лапите му. Така беше и на лов. А в примитивна пещера стадо в определени случаи може да жертва дермално-визуална жена.
Както знаем от психологията на системните вектори, ранните житейски сценарии са основни за нашето поведение. Това означава, че те не изчезват никъде в процеса на развитие, а стават основата за нов кръг от него. Визуалният вектор в лицето на кожата-визуална жена също постепенно се е развил от състояние на страх в състояние на любов. По време на военни и ловни излети, наблюдавайки нараняванията и смъртта на мъжете, тя постепенно се научи да прехвърля потисническия страх за собствения си живот върху тях, превръщайки го в състрадание към ранените и мъртвите и по този начин изпитва не страх, а състрадание любов. В същото време, като всяка друга жена (особено с кожен вектор), тя се стреми да получи защита и осигуряване от мъжете, в замяна да им даде възможност да се случат със себе си. Тези два компонента са в основата натова, което днес се нарича секс, чийто създател е кожата-визуална жена. Сексът се различава от простото чифтосване на животни по наличието на емоционална връзка между мъж и жена. При хората, за разлика от животните, той е придружен от силни емоции.
В по-късните исторически времена, когато специфичната роля на дневните пазачи на стадото вече не е била необходима, кожните зрителни жени продължават да ходят с мъже на войната още като медицински сестри, където показват способността си за състрадание в много по-голяма степен вече без влизане в интимни комуникации, за да се гарантира тяхната безопасност. Напротив, в историята има много факти за саможертва на такива жени, което свидетелства за много по-високото им развитие във визуалния им вектор в сравнение с праисторическите женско-зрителни жени. Тези жени вече бяха способни не само на емоционална връзка, но и на високи чувства, на любов.
Развиване на връзка между кожно-зрителната жертва и агресора
Естествено, за всеки човек внезапната и реална опасност за живота му е свръхстрес. И свръхнапрежението, както е известно в психологията на системните вектори, е способно да хвърли в ранните архетипни програми дори човек, който е максимално развит във своите вектори, откъдето ще трябва да се изкачи отново. Това включва кожните и визуалните вектори.
При кожния вектор първата реакция на появата на хора, размахващи оръжия, е силна загуба на чувство за баланс с външната среда, във визуалната - див страх за собствения си живот. На този етап кожата-визуална жена не е способна на нищо друго освен да демонстрира подчинение и огромно освобождаване на феромони от страх във въздуха, което само вбесява агресора и не дава на жертвата някаква специална увереност в запазването на живота си.
Но тогава жертвата започва несъзнателно да търси възможности да влезе в някакъв баланс с външната среда и тук тя няма на какво да разчита, освен на вродените си психични свойства (вектори). Тя проявява гъвкавост и адаптивност в кожния вектор, а също така несъзнателно изгражда визуална емоционална връзка с агресора, като проявява съчувствие към него, като същевременно се придържа към най-невероятните и надути потвърждения, че агресорът е „добър“, като дава много рационални обяснения защо е така („Той е жилав, но справедлив“, „бори се за справедлива кауза“, „животът го принуди да стане такъв и т.н.). В същото време тя търси защита от него като мъж. Тоест, действа в съответствие с ранния сценарий на кожата-визуална жена.
Съответно при необичайни условия се формира необичайна мисъл, осигуряваща желание да се запазиш.
И дори след като стресовата ситуация се е изчерпала, тези емоции остават, тъй като те дават на скорошната жертва чувство на визуална радост, което тя (несъзнателно) не иска да замени с омраза към човека, който й е причинил толкова много неприятности. Така дори след много години престъпникът е запомнен като „добър човек“.
Други примери
На 17 декември 1998 г. японското посолство в Перу е иззето от терористи по време на прием по случай рождения ден на японския император. Терористите, представители на екстремистката организация Tupac Amar Revolutionary Movement, заловиха 500 високопоставени гости, които пристигнаха на рецепцията, и поискаха около 500 техни привърженици да бъдат освободени от затвора.
Две седмици по-късно, за да се улесни контролът над заложниците, половината от тях бяха освободени. За изненада на всички освободените заложници започнаха да правят публични изявления, че терористите са прави и исканията им са справедливи. Нещо повече, те казаха, че в плен те не само симпатизират на терористите, но мразят и се страхуват от онези, които могат да отидат да щурмуват сградата. За звучния Нестор Картолини, лидерът на терористите, също се говори много топло. Канадският бизнесмен Кийрън Маткелф, след като беше освободен, заяви, че Картолини е „учтив и образован човек, отдаден на работата си“бизнесмен няма вектор на кожата?).
Поредният инцидент се разигра в Австрия. Младо момиче Наташа Мария Кампуш през 1998 г. беше отвлечено от някакъв Волфганг Приклопил, който я настани в мазето си и я задържа там 8 години. Имайки повече от една възможност да избяга, тя все още предпочиташе да остане. Първият опит за нейното бягство беше успешен. Приклопил, не желаейки да влезе в затвора за престъплението, се самоуби, а Наташа говори много топло за него в многобройни интервюта, каза, че той е много мил с нея и тя ще се моли за него.
Наташа не смееше да избяга, защото през годините на изолация цялото визуално (емоционално) и кожно (мазохистично) съдържание на нейните вектори беше съсредоточено върху единствения човек, с когото тя контактува.
Заключение
Естествено, всички описани психични процеси са дълбоко несъзнателни. Никой от жертвите не разбира истинските мотиви на собственото си поведение, изпълнява поведенческите си програми несъзнателно, подчинявайки се на алгоритмите на действията, които внезапно възникват от дълбините на подсъзнанието. Естественият вътрешен стремеж на човек да чувства безопасност и сигурност се опитва да вземе своето при всякакви, дори и най-тежки условия, и използва всякакви ресурси за това (включително този, който създава тези тежки условия). Използва го, без да ни пита за нищо и почти по никакъв начин не го хармонизира с нашия здрав разум. Излишно е да казваме, че такива несъзнателни поведенчески програми не винаги работят ефективно при нестандартни условия, като например същото вземане на заложници или отвличане (както в историята с Наташа Кампуш,която е загубила 8 години от живота си поради невъзможността да се откаже от емоционална привързаност към мъчителя си).
Известни са много случаи, когато заложници, първите, които виждат полицията да щурмува сградата, предупреждават терористите за опасността и дори ги закриват с телата си. Често терористите се криеха сред заложниците и никой не би ги предал. В същото време такова посвещение обикновено е едностранно: нашественикът, който в повечето случаи няма развит визуален вектор, не се чувства същото по отношение на заловения, а просто го използва, за да постигне целите си.
