Гений, демон, паднал ангел … Рудолф Нуреев. Част 1. Завладяване на Олимп
Всички най-добри мъжки балетни роли бяха в неговия репертоар. Той спеше не повече от пет часа на ден и изнасяше до 300 представления годишно в продължение на 20 години. Съдба, изцяло подчинена на балета и гастролния график … Никой не би могъл да работи толкова интензивно и със същата отдаденост като неподражаемия и ненадминат Рудолф. Най-добрите сцени в света приеха всякакви, най-странните от неговите условия и бяха готови да платят страхотни такси на несравним танцьор.
Най-голямата полза от живота е
да прекараш живота си за кауза, която ще ни надживее
Уилям Джеймс
С кого да сравним несравнимото? Как се измерва неистовото? Какви думи да изберем за някой, който се вижда във всяка тълпа, който излъчва страст във всяко движение, който винаги е бил ярък като дъга? Още един, далеч от обикновеното като слънцето, което винаги е НАД! Психология.
Ябълка, която падна далеч от ябълковото дърво
По самия факт на раждането си - във влак, който пресичал голяма държава от изток на запад - Рудолф не се вписвал в рамките на обикновен човек. Раждането, при което по-голямата сестра е била акушерка, а акушерката е родилката, само по себе си е нещо изключително. Рудолф винаги е възприемал това като специален знак, който потвърждава, че Бог не му е дал необикновена съдба по погрешка.
Въпреки че често срещаната фраза "Бог даде" не е много приложима за някой, който е изградил собствения си живот и често - въпреки всички и въпреки всичко.
Баща му, който премина през голямата война като политически инструктор, се завърна у дома здрав и здрав. Какво щастие трябваше да стане бащата-герой за момчето в онези трудни години на опустошение!
Можеше, но не … Той беше политически инструктор до основи - наставник, модел за подражание. Офицер, отговарящ за по-ниските чинове. Синът му трябваше да отиде там, където го бяха насочили майорът на армията и баща му. Ако момчето не се вписва в възпитателната схема, измислена от баща му, тогава трябва да бъде поправено с дума или ръка.
Така Хамет Нуреев разбираше ролята си. Къщата за политически инструктор е част от армията, където е действал твърд армейски принцип: "Ако не знаете как, ние ще преподаваме, ако не искате, ние ще принудим." Най-лесният начин беше да го принудите с колан, пръчка или юмрук.
Опитите на бащата да възпита Рудолф като истински мъж дадоха резултат, който беше много далеч от очакваното. Основното, което постигна майорът, преминал през всичките пет години военен ад, е страхът, който завинаги се е закрепил в душата на деликатния му, чувствителен кожа-визуален син и до голяма степен е предопределил сценария на живота му. В крайна сметка бащата, който вдигна ръка срещу детето, унищожи основното, което трябваше да му осигури - чувството за сигурност и сигурност, което е толкова важно за хармоничното развитие на личността.
„От самото си завръщане до днес баща ми остана в паметта ми като строг, много мощен мъж със силна брадичка и тежка челюст, като непознат, който рядко се усмихваше, говореше малко и който ме плашеше. Дори в съзнанието си все още се страхувам да го погледна директно “- това е признанието на танцьора във време, когато името му вече правеше фул хаус на всяко изпълнение.
Конфронтацията между баща и син израства от противоречивото противопоставяне на техните водещи вектори. Хамет Нуреев притежаваше анален вектор. Склонността му към трансфер на опит намира приложение в работата и му позволява да се издигне „от плуга“до чин майор, укрепвайки го в правилността на методите на армейско образование. В неговия светоглед на мъжа е отредена ролята на създател на безспорни ценности: уважаван работник, семеен мъж, модел за деца. Дългоочакваният син, надарен от природата с напълно различни качества, не можеше да се впише в системата от анални ценности на политическия инструктор Нуреев.
Гений, който направи полет с душата си
За кожно-зрително момче, което обожаваше да се върти пред огледалото и да танцува пред майка си и сестрите си, баща му стана първото сериозно препятствие в живота му. Още тогава часовете в кръга за народни танци бяха най-голямата радост за едно вечно гладно дете. И това въпреки факта, че у дома го чакаше брутално бичуване за „не мъжки“дейности.
Каква сила на желание трябва да има човек, за да не се откаже от стремежите си! И това е тийнейджър, който се противопоставя на възрастен, авторитетен човек! Рудолф оцеля и дори продължи обучението си, като взе частни уроци от известната балерина, която евакуацията от военните години доведе в Уфа.
Майка му Фарида подкрепяше сина си по всякакъв възможен начин. Една проста жена, която нямаше възможност да учи, беше собственик на визуалния вектор. Чувствителна, състрадателна, жертвена, способна да вижда красотата дори в онзи жесток, труден момент, тя се отнасяше с грижа към децата си. През призмата на нейните вродени визуални свойства, осъзнавайки как се нуждаят от ярки празнични впечатления в беден и оскъден живот, Фарида заведе децата в театър на операта и балета в Уфа за пиесата „Песен на жерав“.
Рудолф беше само на седем години, но изпита изключителна наслада. В този момент се ражда най-мощната и всепоглъщаща любов в живота му - към балета. Това събитие дори не беше млад мъж, а момче, възприемано като ориентир, определящ съдбата му.
Спомняйки си, той каза: „Първото пътуване до театъра запали специален огън в мен, донесе неизразимо щастие. Нещо ме отдалечи от нещастния живот и ме издигна на небето. Едва когато влязох в магическата зала, напуснах реалния свят и една мечта ме плени. Оттогава станах обсебен, чух „зова“… От около осемгодишна възраст живеех като обсебен, сляп и глух за всичко, с изключение на танците … Тогава почувствах, че съм избягал от тъмния свят завинаги “.
Началото на пътя
Първата му учителка Анна Удалцова, в чиито грижовни ръце попада Рудолф, беше изключителна жена.
Кожно-визуална красавица с високо ниво на векторно развитие, тя осъзна вродените си наклонности на сцената. Веднъж, като прима балерина на трупата Дягилев, тя обикаля целия свят с нея.
По това време тя владееше три чужди езика и огромен културен багаж, тя щедро споделяше знанията си със своите ученици. Тя преподава на своите ученици не само балет, но и музика, история, литература, география … Изглежда самият живот компенсира Рудолф за страданията, които баща му му е причинил, давайки му чувствителна майка и блестящ учител …
Поне неговият визуален вектор успя да се развие до нивото, на което човек е в състояние да види и оцени външната красота, красотата на материалния свят, което е много важно за министъра на изкуството. Именно хореографът Удалцова видя изключителните способности на Рудолф и от устата й излетя фраза, която по-късно беше потвърдена само от хиляди фенове: "Това е бъдещият гений!"
На 16-годишна възраст талантлив тийнейджър е приет в балетния корпус на театър в Уфа, а година по-късно е записан в училището Ваганов - люлката на много балетни звезди. През първата година от обучението имаше различни неща: недоразумение с учител, който нарече Рудолф „червено гърло“, конфронтация между провинциалния растеж и елитните деца в столицата, визуални сълзи на репетиции от собствената им неспособност и невероятна упоритост на кожата в постигането целта.
Животът отново направи подарък на Рудолф - негов ментор стана Александър Иванович Пушкин, който успя внимателно и точно да превърне уфския къс в диамант, блестящ с безпрецедентни фасети.
Комбинацията от развитата зрително-кожна връзка с аналния вектор позволи на А. И. Пушкин да постигне най-високото професионално ниво. По това време той е известен като един от най-добрите учители по класически балет в света. Александър Иванович не приспособи индивидуалността на ученика към стандарта на професията, а с любов култивира кълновете на естествените способности на учениците.
Известният американски хореограф Джон Баркър научи руски само за да разговаря с Александър Иванович и „да се научи от него как да стане по-добър учител“. И този факт говори много …
Нуреев не забравя любимия си учител, в чиято къща нощува по-често, отколкото в студентско общежитие. Според Рудолф „той изпълни душата с вълнение и желание да танцуваш … Неговите комбинации те караха да танцуваш, те бяха неустоими … вкусни, вкусни … Той свързваше музиката с емоции. Стъпките, жестовете трябваше да бъдат изпълнени с чувство."
Старт, край … и започнете отново
Два театъра - Кировски (Мариински) и Болшой - отвориха врати за двадесетгодишния възпитаник на хореографското училище. Рудолф избра Мариински. Изглежда, че съдбата му стои на стабилна пътека на успеха и просперитета. През първата половина на 1961 г. международната общност му присъжда титлата най-добър танцьор в света.
Ако той знаеше как да подчини своите желания и пориви на преобладаващите ценности на съвременното съветско общество, тъй като подобно на кожата подчиняваше тялото си на строг график на репетициите, тогава може би съдбата му щеше да се окаже по различен начин …
Но зад вратите на театъра Рудолф искаше да остане себе си, следвайки своите „нетрадиционни“сексуални пориви. Дори днес хомосексуалните връзки са естествено отхвърлени от представители на руския уретрално-мускулен манталитет. По онова време сексуалната му ориентация беше една от причините, които принудиха изгряващата звезда на руския балет да стане „дезертьор“. „Взех решение, защото нямах друг избор“, призна танцьорката.
Стъпката, която разделя живота на „преди“и „след“, е предприета на летище Льо Бурже на 17 юни 1961 година. Отменен от обиколката преди самолетът да отпътува за Лондон, Нуреев поиска френската полиция за политическо убежище. Молбата му беше удовлетворена.
Бунтовник демон със "слънце в кръв"
Започва нов живот за Рудолф, в който той трябва да завоюва своето „място на слънце“. Никой не му отвори райските врати, никой не проправи пътя с червен килим … Тук обаче, в кожата на Запад, той получи възможността да бъде себе си, което практикуваше с безкрайни часове репетиции до изтощение, издигайки таланта си на пиедестала на звезда от световна класа. Не с приказен златен ключ, а с изтощителна рутинна работа той отвори пътя си към световния балет на Олимп.
Всички най-добри мъжки балетни роли бяха в неговия репертоар. Той спеше не повече от пет часа на ден и изнасяше до 300 представления годишно в продължение на 20 години. Съдба, изцяло подчинена на балета и гастролния график … Никой не би могъл да работи толкова интензивно и със същата отдаденост като неподражаемия и ненадминат Рудолф. Най-добрите сцени в света приеха всякакви, най-странните от неговите условия и бяха готови да платят страхотни такси на несравним танцьор.
Неговият опит включва Лондонския кралски балет, където той танцува в продължение на 15 години с най-блестящата прима-балерина в Европа Марго Фонтейн. Английските вестници ги наричаха „дуетът на татарския принц и английската дама“, толкова ярка беше комбинацията на английски между аристократично сдържаната Марго и демонично чувствено-страстния Рудолф.
Абсолютен театрален рекорд е записан в книгата на Гинес: завесата се вдига 80 пъти след Лебедово езеро с божествения дует Фонтен - Нуреев. В едно интервю Марго Фонтейн каза леко подигравателно, но с дълбоко уважение на Рудолф: „Работи като парна машина“.
На върха
През 1983 г. Парижката опера Гранд опера предлага на Рудолф изключителен статут: режисьор, главен хореограф, водещ танцьор. Нуреев получи трупа, разкъсана от враждебност, съперничество, интриги и закачалки, толкова често срещани за театралната среда.
Това е типично за екип, който обединява хора с кожно-зрителна връзка на вектори. Всички те се стремят към успех и трудно понасят превъзходството на другите. Огромната физическа активност от ранна възраст не позволява на визуалния вектор да достигне високо ниво на развитие. Танцьорите и балерините често не са склонни към съучастие и състрадание. Всичките им усилия са насочени към кариерно израстване и личен успех.
За шест години под властно твърдото ръководство на новия директор беше създадена балетна трупа, която зае място в първите пет в света. За пореден път Рудолф показа на всички, че талантът му е многостранен. Той, както никой друг, знаеше как да покорява най-високите върхове, независимо дали това беше известният му скок-полет, стрелба в Холивуд, работа като хореограф, ръководене на трупа или дирижиране на симфоничен оркестър.
Не би могло да бъде иначе, защото, според известния френски хореограф Роланд Пети, Нуреев „… е бил човек, който се е изгорил в професията … в любовта към своето изкуство и към живота си, в който е скърцал със зъби такава ярост, че той умря от тази любов."
Критиците, пишещи за балета, неведнъж наричат Нуреев демон, чиято поява се превръща в крайъгълен камък, който разделя танцовото изкуство на две ери. Мъжкият танц, който изпълваше паузите между женските сола, придоби индивидуални черти, излизаше от сенките към рампата. Преди това танцьорите бяха част от обкръжението на балерината, предоставяйки опори и фонове. Рудолф танцува с вдъхновение, страст, емоционално преживявайки всички сюжетни конфликти на сцената.
Танцьорът използваше кожата си като атрибут на техниката. Беше красиво и Нуреев успя да подчертае това. Той е първият в историята на балета, който носи балетни трико на голо тяло, първият излиза на сцената с гол торс. Много технически нови елементи бяха въведени от Рудолф в класическия танц. Неговият скок с витане във въздуха (кота) остана ненадминат, позите и въртенията му на високи полу-пръсти служеха и служат като стандарт на балетната техника. Това проявено нововъведение, желанието да бъдеш първият във всичко, да изпревариш цялата планета, толкова характерно за хората с кожа.
Продължено в статията „Гений, демон, паднал ангел … Рудолф Нуреев. Част 2. Паднал ангел.
