Знаци и суеверия
Черната котка пресече пътя … Изглежда, какво е това? Мнозина ще минат, дори не забелязват нищо, но не всички … Огледалото се счупи и сега тя е все по-голяма увереност в бъдещи провали. …
Черната котка пресече пътя … Изглежда, какво е това? Мнозина ще минат, дори не забелязват нищо, но не всички … Огледалото се счупи и сега тя е нарастваща увереност в бъдещи провали … Откъде идва това? Защо хората започнаха да свързват определени явления, като черна котка или счупено огледало, с негативни житейски ситуации, защото изглежда няма логическа връзка между тях?
Всеки човек се стреми да се измъкне от опасностите, които могат да възникнат в най-неподходящия момент. Всеки би искал да предвиди неприятности, за да може да ги избегне. Както се казва, „щях да знам къде да падна, щях да разнеса сламките“. Именно страхът за нечий живот и невежеството за бъдещето са предпоставките за появата на всякакви суеверия, знаци, знаци.
Страх от непредвиденото.
Основният сензор, чрез който всеки човек опознава света около себе си, са очите, а специалните очи на визуалните хора им позволяват да виждат много по-добре, по-ясно и по-далеч от всички останали. Освен това зрителите са впечатлителни, емоционални хора, те изпитват страх много по-остро от повечето хора, които просто се опитват да бъдат внимателни и да не създават или провокират опасни ситуации. Още в древността специалната визия е била гарант за запазването на живота, начин да се забележи заплаха и да се скрие навреме от нея. Кой може да види движещите се петна на леопард, който се носеше из високата трева в средата на обляната от слънце савана? Само визуални дневни пазачи, чиито свръхчувствителни сензори дори различават нюансите на черното, за разлика от останалите, за които черното е просто черно. Кой друг се радва толкова много на картините на дивата природа, колкото ние?визуални хора? Това са изключително нашите свойства - желанието да се огледаме с всички очи, способността да забелязваме и най-малките детайли и при вида на опасност моментално се изплашваме много, разпространявайки страха си сред всички. В резултат на това е възможно да се избегнат заплахите навреме и да се спаси живота на цялото стадо.
Но слънчев ден завършва със залез, настъпва здрач, наближава нощта. Слънцето си отива, но леопардите и другите врагове остават. Очите губят чувствителност в тъмното, което означава, че животът е заложен. И тогава се появява страхът от тъмнината, това е първият, примитивен страх, визуална проява на универсалния човешки инстинкт за самосъхранение, страха от смъртта.
Страх от неизвестното, от това, което не се вижда от зрителното око. Невъзможността да се определи какво има в тъмнината рисува във въображението образи, които са много по-страшни от самата тъмнина. Вярно е, в края на краищата беше забелязано - "Дяволът не е толкова ужасен, колкото неговото малко!" (в украински чертеж). Огромната емоционална амплитуда на визуалния вектор попада в животински страх, зловещата картина изглежда е реалност и кръвта изстива във вените. Тази техника отдавна е известна на холивудските режисьори на трилъри. Тъмен коридор … лошо осветление … отворена врата … зловеща тишина … Изведнъж, ПОЗВАНЕ! „AAA-A-a-a-a-a !!!“- сърцераздирателен вик на главния герой. Но все още не се е случило нищо заплашително и не се изисква - впечатляващи зрители вече са успели да си представят ужасяващите кървави картини на смъртта. Страхът от смъртта е основният страх във визуалния вектор. Подсъзнателно това се отразява в поговорката: „Страхът има големи ОЧИ“.
Който не се страхува от тъмнината
На нощната смяна излиза „по-големият брат“на визуалната дневна охрана - звуковата нощна охрана на глутницата, сяда и сяда като идол, размишлявайки … Наслаждава се на тишината … Изведнъж! Хрущенето на клонка под лапата на леопарда. "Чувам опасността!" - каза озвучителят, цялото стадо стана, скочи нагоре по дърветата, мускулестите силачи грабнаха бухалките … Оцеляхме. Защото чува. Визуалното момиче се затичва към ексцентричния звукорежисьор: „Вааасенка, как можеш да седиш така всяка вечер, на тъмно? Хищници, страшно е! " А Вася е самоуверен: „Чувам всичко и знам всичко“…
Примитивните заплахи свършиха и вече нямаше нужда да пазим стадото денем и нощем. Хората са се защитили с градски стени, скин-визуалните момичета вече не трябва да се страхуват да спасят живота си. Сега тяхната богата емоционалност е насочена към любовта към всичко живо, човешкият живот е издигнат от тях до културна ценност и цялото културно развитие на човечеството се е случило благодарение на тях. И здравите хора от концентрация в тъмното върху звуците на света около тях се преместиха в дълбока концентрация върху себе си - какво съм аз и какво е неговото място в този свят под безкрайното звездно небе … И те станаха основатели на всички теории за съществуването: те са философи, които разбират същността на нещата, те са астролози, стремящи се да разгадаят тайните на Вселената, те са създателите на религиозни учения, целящи да разберат тайните на Вселената …
Всеки звукорежисьор, в желанието си за разбиране, се чувства едно към едно с Вселената, сякаш всичко около него е създадено, за да му разкрие тайните на Вселената, във всичко, което е склонен да вижда Знаците, всичко наоколо говори и потвърждава своите предположения за тайните на живота. "Пропуснах влака, какво искат да ми кажат?" - звукът, който хората обичат да мистифицират. Визуалният вектор винаги и във всичко следва звуковия вектор, „улавя” неговото движение. От звуковото „наследство“визуалните хора неизменно са били склонни да научат нещо за себе си, като го променят по свой собствен начин, приспособявайки го към своите нужди. През цялата история звуковите измамници са измислили много загадъчни теории на Вселената. И ние, зрителите, сме щастливи. И ние вярваме. И страховете отминаха. В края на краищата наблизо има такъв звуков Вася! Той чува всичко и знае всичко, знае средствата, които ще защитят и нас.
Vision може да възприеме всеки най-абстрактен звуков опит за описване на света по фигуративен начин и да го използва като начин за предсказване на бъдещето. Всеки звуков знак, каквото и да означава за самия звукорежисьор, се превръща в ръководство за действие за зрителя. И се появяват гадаене, предсказваща астрология, луди пророчества, поличби и суеверия.
Зрителният вектор в недостатъчно развитие, който не е преминал в състоянието на Любовта, непременно изпитва известна доза страх. Колкото по-голям е делът на страха, толкова по-голяма е нуждата му да се защити по какъвто и да е начин и по-малко способността да се възприемат действително съществуващите причинно-следствени връзки. Закачете подкова над вратата - ето един талисман срещу всички неприятности, обикаляйте всички черни котки, плюйте през дясното си рамо … Черна котка, номер 666 - някой разбира, че това е обикновена котка и обикновена, по никакъв начин изключителни числа. И зрителите в страх виждат нещо зловещо тук, като в онзи дълъг коридор в трилър. Те виждат какво всъщност го няма.
Най-високото развитие на визуалния вектор е съпричастност, състрадание и грижа за другите. Любовта е, когато не се страхувате от себе си, когато мислите не са за вас самите, грижите не са за вас самите. Истинската любов не оставя място за страх: „Толкова я обичам, че не е страшно да умреш!“Невъзможно е да си представим човек, който се втурва на помощ на любим човек, който ще бъде спрян по пътя дори от сто черни котки.
Зрителят е и мислещ човек, с голям потенциал за фигуративна интелигентност, изключително способен да познае света около себе си. Познаването на същността на всички явления и човешката природа е друг чудесен начин за облекчаване на всякакви страхове. В крайна сметка се страхувам само от това, което не разбирам, не осъзнавам, тоест не виждам. Чрез разкриване на корена на страха в себе си, осъзнаване на същността му, след като се научи да вижда причинно-следствените връзки на своите състояния, визуалният човек е в състояние да победи всеки страх.
Звукорежисьорът, получил възможността да познае себе си чрез психологията на системните вектори, се раздели завинаги с предположения и идеи, които не дадоха и не можеха да дадат отговори на жизненоважни за него въпроси. И съсредоточавайки се върху себе си, търсейки отново и отново тези значения, всеки път той открива все по-дълбоко скрити тайни, които все още трябва да разбере в бъдеще, отново и отново.
