„Никога не си мечтал“- всички аспекти на любовта в трогателна история на младостта и надеждите. Част 1. Родители
През 1981 г. съветските телевизионни зрители за първи път виждат игралния филм, за който никога не си мечтал, режисиран от Иля Фраз по разказа на Галина Щербакова. Вече четири десетилетия трогателната любовна история на учениците от гимназията Рома и Катя (в литературния оригинал момичето се казва Джулия, по аналогия с Шекспировата Жулиета) продължава да вълнува сърцата на публиката.
„Всички влюбени са страдали по всяко време.
Това е добра традиция за Господ Бог!"
През 1981 г. съветските телевизионни зрители за първи път виждат игралния филм, за който никога не си мечтал, режисиран от Иля Фраз по разказа на Галина Щербакова. Вече четири десетилетия трогателната любовна история на учениците от гимназията Рома и Катя (в литературния оригинал момичето се казва Джулия, по аналогия с Шекспировата Жулиета) продължава да вълнува сърцата на публиката.
Зрителят на системата е очарован от дълбоката емоционална връзка между младите герои, в която те разпознават най-добрите прояви на визуалния вектор. Този компонент на човешката психика е отговорен за способността да обичаш, да съпреживяваш и да създаваш емоционална близост. И историята, и филмът са буквално пропити с визуална чувствителност.
Нека да поговорим за превратностите на любовта на главните и второстепенните герои, за влюбените тийнейджъри, за отношението към техните чувства на възрастни, придружаващи младите влюбени през целия сюжет, разчитайки на познанията на системно-векторната психология на Юрий Бурлан.
Люси! Лю-сен-ка-ах !
В първите кадри на филма пред нас се появява висока, стройна красавица с разпръснати златни коси и огромни светли очи, в които, изглежда, можете да се удавите. Това е майката на главния герой - Люся, Людмила Сергеевна, изпълнена от една от най-красивите съветски актриси от този период, Ирина Мирошниченко.
„В него има три смелост, твърдост и оптимизъм“.
Людмила е ярък представител на специална категория жени - жена с кожно-зрителна връзка на вектори. Това няма да остави безразличен нито един мъж! Докато съществува човешката цивилизация, толкова много кожата-визуална жена служи като пътеводна звезда за лидери и командири, художници и поети, философи и музиканти. В случай на недостатъчно развитие на свойства, такава жена може да предизвика раздори между мъжете, да бъде склонна към истерия и да се стреми да привлече вниманието към себе си с всякакви средства.
В примитивното общество кожата-визуална жена, която няма естествена способност да ражда деца, не представлява интерес за мъжа като майка на нероденото му дете. Следователно, за да получи защита от мъж, подобно на други жени, тя трябваше да се научи как да създава емоционална близост. Така чувствеността дойде на света, а след нея - състрадание, хуманизъм, култура, изкуство, концепцията за красота.
До сравнително наскоро такива жени по правило нямаха деца, но винаги бяха в очите на обществото. Актриса, възпитател, медицински работник - всичко това е тя! Визуална склонност към съпричастност, способността да се чувстваш друг и емоционално ангажиран в комуникацията с него - това е, което позволява на кожата-визуални жени да имат успех във всички тези области, но това изисква висока степен на развитие във визуалния вектор. Постига се чрез постепенно преобразуване на естествения страх от смъртта, с който всеки визуален човек идва в света, в неговата противоположност - състрадание и любов.
Но да се върнем на Людмила. - Мама е на четиридесет и една, не й се дават повече от двадесет и пет.
Във филма виждаме спокойна, щастлива, уверена жена.
В книгата образът на Людмила се разкрива по-дълбоко, отколкото на екрана. Тук виждаме, че да, тя е щастлива в нов брак, но като се има предвид натискът на консервативното общество, което не приветства синдикатите, където съпругата е по-възрастна от съпруга си, тя много се страхува да не загуби своя Володя. В края на краищата той - толкова умен, силен и самоуверен - й дава усещане за сигурност и сигурност - основното чувство, от което човек се нуждае за хармонично съществуване в света. Жената получава това чувство от мъж и го предава на децата си. Загрижеността й за съпруга й предполага, че не всички нейни страхове са се претопили в любов и червеят на тревожност и съмнение все още гризе сърцето й. Това я принуждава да полага голямо разнообразие от усилия да изглежда по-млада от годините си и да бъде привлекателна за съпруга си.
Първоначално не са създадени за раждане на дете, кожата-визуални жени днес все по-често имат едно или дори няколко деца. От патриархална гледна точка обаче те не могат да бъдат наречени примерни майки. Такава жена е лишена от естествения майчин инстинкт и без подкрепата (преди всичко морална) на други членове на семейството, тя едва ли ще се справи сама с бебето. Но докато бебето расте, тя може да стане най-добрият му приятел и съветник. За нея е по-лесно от всяка друга майка да признае, че синът или дъщерята са съвсем различен човек, със собствен характер и съдба.
Когато Катя се влюби, тя моментално стана пълнолетна в очите на майка си и тогава между тях се прояви истинска емоционална близост!
Съпругът на Людмила Володя също съпреживява младите любовници и е дълбоко възмутен от поведението на родителите на момчето, или по-скоро майка му. Факт е, че Костя - бащата на Роман - в младостта си бе несподелено влюбен в Людмила и, като я видя много години по-късно, скочи, забравяйки за ишиаса, който го измъчваше, с вик: „Люси! Лю-сен-ка-ах !!!"
Вера, която гледаше тази снимка - съпругата на отхвърления любовник и майката на момчето Рома, имаше такова силно негодувание, на което е способен собственикът на аналния вектор. Последствията от него бяха толкова фатални за любимия й син. Но повече за това по-късно.
„Нито Роман, нито Юлка никога не са си спомняли къде са се виждали.
И срещата беше и, оставайки за тях без следа и незабележима, в техните семейства, за техните родители се превърна в нещо като експлозия в котелно помещение, което като че ли не донесе външно разрушение, но леко изкриви вътрешните структури."
Жената винаги избира. Може само да се гадае защо Люда е избрала някакъв пилот вместо Костя, а след това Володя. За кожата-визуална жена е лесно да изгради връзка с мъж, защото създаването на емоционална връзка е нейното призвание. Но мъжете с анален вектор, които по правило са до нея по естествена привлекателност, се отличават с голямо постоянство в привързаността си към любимата си жена.
Костя ни показва пример за моногамен мъж, носител на аналния вектор, чиято любов към Люса е постоянна и нищо не може да промени тази любов. Да, той не изисква нищо от нея, няма право да иска, но дълбоко в себе си остава верен на тази една любов в живота си. Да, той е женен и има син, но това изобщо не му означава нищо, защото все още обича само Луси. И когато синът му се влюбва в Катя, той се радва, защото в любовта на децата им любовта към нея изглежда продължава: „Предадох му това по наследство“, казва той на Люс.
Отвън подобна любов изглежда като пристрастяване, в известен смисъл е така, анално-визуалният човек не е в състояние да се откаже от миналото, първата любов сам и само познанията по психология на системните вектори помага да преразгледа живота си и намери неговото щастие във връзка.
Прочетете за тайната на произхода на любовта между Катя и Рома и как родителите реагират на близките отношения на подрастващите, прочетете в следващата част.
Част 2. Любов сред тийнейджърите. Произходът на чувствата
Част 3. От емоционална зависимост и изнудване до любов
